非常现场
从今日开始,拒绝为任何人写艺评文章。我写和艺术有关的文字,本意是澄清思想,自我求助。免得被伪批评家伪装成学术的胡说八道弄晕了脑子---至今也还是这一目的。不意近年以来,约为画册画展作文者渐多。四方亲朋,多处设局。强我所难,百口莫辞。分身乏术,身心俱疲。兹有此告:今日之前之旧约,将尽快清账。自今日始,请诸方君子,好我恤我,勿开尊口,以免尴尬。强我为文者,即是陷我害我,侮我辱我。有欲再三相强者,请自行下载本段文字使用可矣!----邱志杰 2006.7.6

长期征集关于国际机场的故事

为创作互动多媒体作品《国际机场共和国》,我向各位朋友征集你自己过着你所听说过的人们在各种国际机场的经历,所见,所遇,感触,奇闻轶事都可以。您的故事将有可能作为音频出现在多媒体作品中。欢迎直接提供你本人讲述的音频。可发我邮箱 
世界各地的国际机场,在一个国家的海关和另一个国家的海关之间,创造了一个本质上不属于任何国家的崭新的空间,同时,也在时区之间创造出一种新的时间经验。因此作者将这一空间与时间的独特存在命名为国际机场共和国。国际机场是面孔的盛宴,也是地方与全球经验、种族、文化、宗教、经济阶层相互混杂和交换的场所。它是个人的身份确认的场所,也是跨国公司进行商业竞赛的兵家必争之地。它是时尚的最大的窗口,也是孤独、团聚、等待、离别等永恒的人类情感重新发酵的场所。---邱志杰 2007.11

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梦工厂戏剧的起承转合 转2

2006-1-8
由北京飞上海,和贾少杰等人见面。他们下榻在如家快捷酒店。我花了一些时间计算了一下假设所有的人都住在这个级别的酒店,住宿的预算会不会超支,结果好像还好。
叶楠的很大精力花在工厂的历史访谈上面,他似乎是想要自己拍一部关于老工人的纪录片。我要求他把精力集中在诱导工人说梦境上面。要做关于老工人的纪录片,这样的短短的一段时间是不可能的。而我们在戏剧表演中需要的,关于梦境的讲述要强烈得多。他们表示诱导老工人讲他们的梦境有很大困难,主要的原因是体力劳动者们或者根本就记不住自己的梦境,或者是不愿意讲。很多人直接就说自己是不做梦的。叶楠为此把李强从杭州叫来,说是李强比较善于和老工人们交流。我看了一下录像,交流的内容还是很不靠谱。访谈的技巧他们还不够圆熟。
贾少杰的录像拍摄技术上有问题。华鹏的《售楼处》录像找来高鹰做她的模特儿,但是拍摄中太沉入自己的叙事逻辑里面,放在整个戏剧的框架里面不见得有力量。刘田的文学性的想像,表现在文字上是煽情的形容词,具体到作品控制视觉的能力令人不放心。录像方面的问题很多,特别是所有录像的预算简直都是漫天要价。每个人分头去买空白DV带,制造了不少浪费。被我狂砍下来。
为了节约预算,一群人在房间里面想用什么办法来做指纹盲道。按照贾少杰的调查,如果照原来的办法用作模子来翻水泥砖,每个模子就得要1000元,十个水泥砖就要一万元。最后想出了用电脑雕刻有机玻璃板,直接在未干的水泥地面上压印,像是盖印章一样。这样能把预算控制在三千多块钱。不过我原来给这一块的预算也就只有两千块钱。

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梦工厂戏剧脚本第二稿

2006-1-5
12点,在教室里和学生们见面,大家报了各自在录像方面的想法,从中确定了一批准备用在梦工场表演之中。其中叶楠等人的东西必须立刻到上海着手制作。姚凯提出了一批台词,颇有可用之处。谈到2点多,搭车到机场,到北京时已经7点多了。
晚上整理了梦工场戏剧脚本的第二稿。

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梦工厂戏剧的起承转合 转

2005年1月3日
我由北京飞到上海,宋振由杭州乘火车到上海,下榻在雅苑商务酒店。到厂房里面看了一圈,厂房里没有像预想的那样少了很多东西,几乎没有变化。工厂在10月19日停产,搬到位于嘉定徐行的新址。有一些机器他们拉走,但是绝大部分还是静静地躺在那里。看到高处的护栏上面还有一条安全高效生产的红色布幅标语,爬上去解了下来,成为我的收藏品。旁边的项链的大厂房到时已经拆了不少。外面一片拆迁废墟,更远处还有弯弯曲曲的白墙。厂区中还有假山石和钢筋水泥做的仙鹤。社会主义的工厂中的山水园林,社会主义的浪漫,是那么的凄凉荒芜。我想起在沈阳的小区中见过的亭子,让人想起50年代的红砖楼之间,老干部们调养身心的“山水”,透出来的就是这样一种绝不柔顺的凄清。
我打电话把工厂情景没什么变化的情况告诉张慧,他补充进来在第三幕作声音现实主义表演的想法。晚上,我在酒店里面不能上网查资料,也没法通过网络和余极交流。和宋振两个人在房间里想主意。一边在电脑中打出了脚本的修改稿,这是第二稿了。
在楼下的饭馆中吃饭,将其在英国的体会,感慨民主制度的生产力。我们的工作室教学,如何能够建立一个民主机制,让每个人能够把整件事当作自己的事情,能够实现大家的事情大家共管的局面?我的想法是:把整个教室分成几十块,每个人分得其中的一款展示自己的想法。把教室外面的橱窗每个人每星期做一个个展;要求每个月每人要做一个自己的工作内容的Presentation, 讲解他最近的研究和创作,要给每个人机会,把每个人当作大人来看。激发起他自己的怎人敢和创造力来。每个人都不愿意丢脸,每个人会尽力而为。这样,实际上连教师都不是非有不可的了。把一群人放在一起,本身就是一个促进知识和创造力增长的机缘。
同样根据这种思路,我觉得在这次上海的戏剧里面的,应该尽量把一些工作化整为零,使之成为某个个人的小作品。在道具、录像的制作方面都可以采用招标的方式,每个人根据整个脚本报出他设想的录像的计划和预算。经我选择同意的就发给费用具体去制作。这样一来既是可以用在这个戏剧整体里面的,又会成为他/她本人的作品,相信这能够促使具体的个人以负责任的态度去完成这些工作。

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梦工厂戏剧的起承转合 承3

11月23日,
明园集团的老总凌菲菲到杭州来,看了我的第一稿脚本,据说非常高兴。
在英国期间,我一直在设想有什么办法利用达汀顿艺术学院在戏剧方面的优势,在这边提前作出什么东西出来用在到时候的现场表演中,比如,作为录像出现的资料,甚至于最好能够发生戏剧专业的学生在我的装置作品中的戏剧表演,参与进上海的总的表演。这却没有嫩够实现。
12月23日
我从英国回到北京,本来打算立刻动身到上海来,却没有听到上海方面新的消息,忙着搬工作室到费家村,折腾了一个星期。明园集团那边侯萍已经辞职,换了一位以前不是很了解艺术界的情况的凌玲负责这件事情。

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梦工厂戏剧脚本第一稿

2005-11-21
在英国达汀顿,写出了故事梗概和基本的时空结构。也就是脚本的第一稿:

时空结构:
整个表演分为六幕,六个空间场景,在大厂房的不同空间依照线形的路线依次进行,观众依次进入不同的空间,同时也就是从第一幕依次进入下一幕,直到第六幕结束。

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