非常现场
从今日开始,拒绝为任何人写艺评文章。我写和艺术有关的文字,本意是澄清思想,自我求助。免得被伪批评家伪装成学术的胡说八道弄晕了脑子---至今也还是这一目的。不意近年以来,约为画册画展作文者渐多。四方亲朋,多处设局。强我所难,百口莫辞。分身乏术,身心俱疲。兹有此告:今日之前之旧约,将尽快清账。自今日始,请诸方君子,好我恤我,勿开尊口,以免尴尬。强我为文者,即是陷我害我,侮我辱我。有欲再三相强者,请自行下载本段文字使用可矣!----邱志杰 2006.7.6

长期征集关于国际机场的故事

为创作互动多媒体作品《国际机场共和国》,我向各位朋友征集你自己过着你所听说过的人们在各种国际机场的经历,所见,所遇,感触,奇闻轶事都可以。您的故事将有可能作为音频出现在多媒体作品中。欢迎直接提供你本人讲述的音频。可发我邮箱 
世界各地的国际机场,在一个国家的海关和另一个国家的海关之间,创造了一个本质上不属于任何国家的崭新的空间,同时,也在时区之间创造出一种新的时间经验。因此作者将这一空间与时间的独特存在命名为国际机场共和国。国际机场是面孔的盛宴,也是地方与全球经验、种族、文化、宗教、经济阶层相互混杂和交换的场所。它是个人的身份确认的场所,也是跨国公司进行商业竞赛的兵家必争之地。它是时尚的最大的窗口,也是孤独、团聚、等待、离别等永恒的人类情感重新发酵的场所。---邱志杰 2007.11

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回答Uta的咨询

《ART AT THE TURN OF THE MILLENNIUM》,《 ART NOW》 and《 ART NOW Vol 2》的作者Caspar H. Schübbe 和 Uta Grosenick,将要编写《CHINA ART BOOK--The compendium of the 80 most important contemporary Chinese artists》。我对他们咨询的问题的回答。


1.     Which are the authors / art critics that in your understanding are the most influential and strongest writers in Chinese contemporary art?
在你的理解中,那些作者/艺术评论者在写作中国当代艺术中最好,最具有影响力?

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言论自由的人权话语靠不住


曹:有人认为政治给艺术以权力,艺术才有改造社会的能力,不然的话,只是个人情感的宣泄表达,是个人行为,是艺术家自己在“胡搞”。有些艺术家认为,当代艺术现在根本没有标准来评判优劣,认为艺术没有改造社会的功能,至少现在还不具备,而你今天说到艺术有如此大的功能它可以改变社会的某些现状,
邱:可能没有那么直接的改变现状,改变的是我们使用语言的方式,我们看东西的角度,方式。
曹:真是有这些改变,那么有效吗?
邱:只要它够荒诞,它就证明我们习惯使用的那些理性是有限的。你看到一个非常荒诞的事情,你就发现原来这个东西还可以那么想,其实要说的只有一句话:总是还有其他的解决问题的办法,并不光是这样一种办法。我们要从北京到上海,完全可以不坐火车,不坐飞机,从西藏绕过去却又何妨?我们目前通行的办法,最常规的方法,固然往往是最理想的办法,人们经过多年的经验教训所找到的办法,他只是多种方法中最好的。也许还不是最好的,只是目前为止人们认为最好的。最现实最经济的办法,最理性的但是永远有其他的,这不是唯一,总是可以用其他方法做同一件事。你一旦有其他办法出来,那个冒充唯一的,那个谎言就破了。这是可以类比到其他所有事情上的,生活方式,政治模式,都是同一个道理。所以我们是通过改变思想方法,再改变社会,而不是直接的。比如我去帮西藏的一个县,我出钱建希望小学,这是作为一个公民在工作而不是作为一个艺术家在工作。艺术家的工作是去改变语言,改变我们想问题的习惯。通过改变思想方式,可能影响到一些人对于西藏的看法,甚至于影响到一些人的行动。在这个意义上艺术当然有社会价值,因为所有的问题都联系在一起。总之我从来不认为现代艺术或者古代艺术有什么差别,艺术从来都不是什么个人的东西,个人本身也是构成的。他想怎么做早就被教育,被思维方式制约着,他的种种规定性使他本身成为文化生产中的一个环节,他的产品出来也被纳入整个文化生产流程里面。那些个个人只是误以为自己存在。

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你拿什么给别人

你拿什么给别人
地点:邱志杰费家村工作室
人物:邱志杰,Petra Jason 曹咏洁,顾婳琳

曹:邱老师很高兴今天可以采访你,我想知道什么契机使你加入到了artist link这个项目中,是主办方邀请你的,还是你自己得到这个信息的?

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立秋 萨尔茨堡南郊的秋千



  the Beginning of Autumn (13th solar term)Aug.7,8 or 9  
萨尔茨堡的旅游文化是围绕着莫扎特家乡这个主题展开的。城里的博物馆正在举办的展览就叫做“纪念一个天才”。谈论天才,其实总是谈论天才的童年,老年的大师们我们就不谈他们的天才了。因为这个童年的主题,我寻找这样的树林间的秋千。莫扎特本人的童年,因为音乐上的早慧,一定忙着演出并接受赞叹,我不知道他能有多少机会像别的孩子一样在秋千上欢笑。如果我有孩子,我宁愿他不拥有天才而能拥有秋千。其实莫扎特对我几乎没有什么影响,真正对我有重大影响的奥地利人是里尔克和维特根斯坦。后者显然是那种一直到老都能像孩子一样追问天真,并居住在日常生活中的人。
立秋这一天,我刚刚结束在萨尔茨堡夏季学院任教即将回国,这也正好是我这一年用光书法书写24节气的最后一张。这一年来携带着书法行游,在最后一站遭遇了音乐,这几乎是一个隐喻。

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关于摄影的17个结论或自我规劝



1,所有的照片其实都是过程摄影,1/125秒也是一个过程,也可以发生很多事情。抓拍是过程内部的爆发点。
2,过程的爆发点是过程中主要的艺术机缘。一定要发生一种转折。
3,所有的过程均是一种截取,因此,也均可以无限地向前或向后延伸。正常的过程经过适当的延伸之后可能变成艺术。一定要改变过程的速率。

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