非常现场
从今日开始,拒绝为任何人写艺评文章。我写和艺术有关的文字,本意是澄清思想,自我求助。免得被伪批评家伪装成学术的胡说八道弄晕了脑子---至今也还是这一目的。不意近年以来,约为画册画展作文者渐多。四方亲朋,多处设局。强我所难,百口莫辞。分身乏术,身心俱疲。兹有此告:今日之前之旧约,将尽快清账。自今日始,请诸方君子,好我恤我,勿开尊口,以免尴尬。强我为文者,即是陷我害我,侮我辱我。有欲再三相强者,请自行下载本段文字使用可矣!----邱志杰 2006.7.6

长期征集关于国际机场的故事

为创作互动多媒体作品《国际机场共和国》,我向各位朋友征集你自己过着你所听说过的人们在各种国际机场的经历,所见,所遇,感触,奇闻轶事都可以。您的故事将有可能作为音频出现在多媒体作品中。欢迎直接提供你本人讲述的音频。可发我邮箱 
世界各地的国际机场,在一个国家的海关和另一个国家的海关之间,创造了一个本质上不属于任何国家的崭新的空间,同时,也在时区之间创造出一种新的时间经验。因此作者将这一空间与时间的独特存在命名为国际机场共和国。国际机场是面孔的盛宴,也是地方与全球经验、种族、文化、宗教、经济阶层相互混杂和交换的场所。它是个人的身份确认的场所,也是跨国公司进行商业竞赛的兵家必争之地。它是时尚的最大的窗口,也是孤独、团聚、等待、离别等永恒的人类情感重新发酵的场所。---邱志杰 2007.11

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《青铜时代》的开头

《青铜时代》的开头,我少年时代最爱的几行诗句。有感时事,依稀记起,查良铮先生的翻译似乎是:
好景不再,一切逝去的时代都好,
这个时代如果肯逝去,也将为人称道;
伟业过去有,现在有,将来更会有,
只要渺小的人凭意愿以求。

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为什么捐和拿什么捐



感谢彭禹给我打电话,告诉我有可以捐作品支援灾区这件事。我马上就很由衷地答应了,我并没有被人道德绑架的感觉。行动上我不是一个很主动的人,加上疯狂的忙,往往在事情发生的时候有一念之善,却不见得会去付诸行动,不少善念头都是想想算了。现在有人建起平台,让我能够实现一件自己本心本意,本来就很愿意去做的事情,善哉!

我认为,我们不应该觉得自己被人用道德感绑架,或者怀疑捐了钱或者捐了画的人乃是被人进行了道德绑架,主要的原因是因为:我们应该相信自己。相信自己的质朴的冲动,同时,如果自己确实有这样那样的原因而没有去做,也能够原谅自己,不用过度自责。假使我因为没有钱没有捐赠,或者作品不够有市场不存在被卖出去的可能,而连捐赠作品的机会也没有,那我也不会自责。因为即使那样,我还是以很多别的方式在对社会做出贡献。事实上,接到这个电话的时候,我正在为一个救援自杀者的组织义务做网站,我为这个组织已经捐了不少钱了。这是直接的,间接的,我们在学校好好地对待教学,尽量对得起他们的父母所教的学费,这也已经足够。捐不捐钱捐不捐作品对我来说并没有那么大的区别。我就算没有捐赠的话,我周围的朋友们决不会因此怀疑我的人格,我相信自己。

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工作室进化史



1995年我住在祁家豁子的时候,是个一房一厅的小套。我居然在那间大间的房间画了两张256厘米乘于193厘米的大画,所谓大间,其实也就18平方米。画的高度193厘米是根据门的斜对角的尺寸定下来的。这个房子虽小,却住了5年,墙上订满了方案,后感性早期的策展会议都是在这里开的。后感性展览的时候,高士明、陈文波、翁奋等后来的名人们都在这个房间打地铺。蒋志同学最早的录像作品《飞吧,飞吧》就是在这个房子里拍摄的。
2000年我搬到花家地,花家地的116号楼和117楼每套房格局都是一样的,70平米。这里的艺术家们通常都把一个房间和客厅打通当作工作室。自己睡在没打通的小房间。只有张晓刚比较奢侈,租了一套当住家,另外租一套当画室。其他人—宋永红、马六明、小波、小俸……每个人的工作室兼家,虽然分布在这两座楼的不同楼层和房号,格局都是一模一样,现在回想起来有点后怕---谁进了谁家里都是熟门熟路的!还好这阵子我集中在做书法和摄影,都是可以卷起来折起来的东西。不过有好几次作装置,还是把家里弄成了木工房。
03年我买了东四环的房子,脱离了花家地的组织生活。因为有了女人,不能再把家里当工作室了。于是开始寻找独立的工作室空间。很多人都已经在798捷足先登,我动心时,空间已经不好找了。站台中国的孙宁借给我一间在四楼的工作室,有150平米。我在这里完成了给横滨三年展的迷彩狮子作品。很快798就热闹起来,热闹得不能安静地工作了。尽管在隐蔽的四楼,还是每天都有几个人来敲门。开门一看,总是一个小姑娘带着一对老外老夫妇:我们能进来参观一下吗?他们有兴趣卖画……我有时客气有时老不客气地拒绝,滚!是我自己该滚了。

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