非常现场
从今日开始,拒绝为任何人写艺评文章。我写和艺术有关的文字,本意是澄清思想,自我求助。免得被伪批评家伪装成学术的胡说八道弄晕了脑子---至今也还是这一目的。不意近年以来,约为画册画展作文者渐多。四方亲朋,多处设局。强我所难,百口莫辞。分身乏术,身心俱疲。兹有此告:今日之前之旧约,将尽快清账。自今日始,请诸方君子,好我恤我,勿开尊口,以免尴尬。强我为文者,即是陷我害我,侮我辱我。有欲再三相强者,请自行下载本段文字使用可矣!----邱志杰 2006.7.6

长期征集关于国际机场的故事

为创作互动多媒体作品《国际机场共和国》,我向各位朋友征集你自己过着你所听说过的人们在各种国际机场的经历,所见,所遇,感触,奇闻轶事都可以。您的故事将有可能作为音频出现在多媒体作品中。欢迎直接提供你本人讲述的音频。可发我邮箱 
世界各地的国际机场,在一个国家的海关和另一个国家的海关之间,创造了一个本质上不属于任何国家的崭新的空间,同时,也在时区之间创造出一种新的时间经验。因此作者将这一空间与时间的独特存在命名为国际机场共和国。国际机场是面孔的盛宴,也是地方与全球经验、种族、文化、宗教、经济阶层相互混杂和交换的场所。它是个人的身份确认的场所,也是跨国公司进行商业竞赛的兵家必争之地。它是时尚的最大的窗口,也是孤独、团聚、等待、离别等永恒的人类情感重新发酵的场所。---邱志杰 2007.11

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    首先是角色,我将超越每一段具体的历史,提炼出所有的历史中普遍存在的角色设定。角色的数量是有限的,脚本的数量是有限的,情节总是惊人相似的,以至于经历历史会产生预感,阅读历史的人会觉得抄袭,经历和阅读历史的人都难免产生轮回合循环的感觉。这一事实似乎说明一些事物具有不易的本性:权力的本性不变,总是让拥有让他的人遗忘危机。女人的本性不变,女人要捍卫的与其说是空间不如说是时间;粮食和土地总是生死攸关的;  而实在找不出借口的时候,复仇总是可以重新成为名义……
    

    所以我获得的将会是基因,所有的角色都不会在历史中退场,历史基因会为自己寻找合适的承担者。只要条件具备,时机到来,弄权者必定重新出现,因为正直和愤怒而崛起的英雄,不可推卸地义无反顾地成为独裁者直到身败名裂。而野心家必定重新蠢动,国色天香的美女将会再次成为红颜祸水。不管她是貂婵、赵飞燕还是杨玉真。每个时代都会有诗人侧身其中,他们的诗篇将比杀戮他们的人活的更长久,他们颤抖的喉管呼叫在每个时代发出的是江水拍岸和秋风落叶的相似声响。而狂人每每用颠倒错乱的语言道出天机,只是在当时从来没有人听得懂。

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柏林 偶像的黄昏 7

    柏林的展览,我的意象的核心是纪念碑。纪念碑是历史的阴影。价值认定和编年记录功能以不同的比例在各种纪念碑上存在,消长。历史用旧有的纪念碑诱惑人们走向底座。让小人物沿着倾斜的钢丝绳,摇摇晃晃地走到底座之上,成为伟人、领袖,也就是雕像。底座上的身影,在不同角度看上去,从不同时刻看上去,在各人的眼中和心中投下剪影。而那个扮演者曾是活人,长久地呆在底座之上,他勉强维持平衡,力不从心、透支和牺牲不为人知。他不时地感到眩晕,即使成为雕像也没法消除恐高症。成为雕像就是成为公共的角色,因此底座上的每一个人都是牺牲者。雕像更多地是人群的需要。个人努力地走上底座之上,最后只能以人们需要的姿态摆着,并且必须因不同时代的需要调整姿态。
另一方面,纪念碑在人群中投下阴影。人们的生活被笼罩,实现被牵引,人们有摆脱和毁坏偶像的渴望。所以摧毁纪念碑的举动史不绝书。
在上海当代艺博会上,给长征空间去卖的那三张水墨画,都是关于纪念碑这个意象的。

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柏林 偶像的黄昏 6 老王来到柏林

9月7日王师傅的签证申请材料递进去,这回材料齐全了,通常使馆收了材料就意味着肯定给签证的了。世界文化宫是属于外交部的机构,既然美术馆那边给使馆打过招呼了,应该不会有什么问题,我就放心地去上海了。过了几天,护照快递回来的时候,护照上居然贴着“无理由拒签”。
我这才急了。运到柏林去的东西都是老王做的,老王才知道哪个螺丝钉是给哪个地方准备的,所有的东西怎么悬挂安装,老王不去,我和德国工人工作,会很困难,宁可他到,我给他当翻译。这时候我才着急了。给写信,给美术馆打电话,强调王师傅去的重要性。美术馆那面,居然开始考虑删除老王的机票。
使馆门口的保卫、窗口收材料的中国人,都比较仗势欺人,严格程度比德国人夸张。看见老王的长相是个普通工人的样子,就先假定会是来偷渡的。老王虽然是来自安徽的民工,和我工作快4年了,无所不能。基本上我每到一个美术馆展览之后,美术馆展览部的人都会很崇拜王师傅。心灵手巧之外,人其实也很儒雅,不做工的时候,穿的干干净净的。这次办德国签证,反复递材料被拒绝,弄的很受伤。
一大早给德国使馆的kesel-ba电话,才知道早上我们必须到使馆递材料。同时上次的材料全都被使馆收走了,一切都需要重新准备:11点和老王到德国使馆,不让我进去,给kesel-ba打电话,也说我不用进去。不刻老王出来,说要按照正常程序走,要5天。还不一定给不给。
24日一整天,我又和德国那头强调王师傅到场的重要性。反复电话折腾。到了黄昏的时候,收到美术馆的一封担保信,并通知我们早上8点到使馆面谈。信中还说,老王回来之后十天内,必须拿回程机票和护照进行登记。

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柏林 偶像的黄昏 5  奖状表演的脚本

美术馆方面要求开幕式做一个表演,那我肯定是利用皮影戏奖状来进行。开幕的时候大多是观众在楼上的剧场里忍受领导讲话(今年是柏林墙推倒20年,领导讲话多多),我在展厅里面,大幕布后面折腾事情,通过摄像机,把图像传递给剧场里面的大投影,让开幕式的来宾们看实时进行的电影。开幕之后,这个录像会在大幕布旁边的液晶屏幕上播放。
多年前做后感性的时候就感兴趣的实时摄像和多媒体表演开始在长江大桥计划中出现了。我有时设想,若干年后,当大桥计划最后一站,一定是回到南京来办,很可能会是一场戏剧。


分区和分工

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柏林 偶像的黄昏4 中部主体方案替换

7月23日 德国那边最终的结论是不可以使用活鸟————加入鸟笼要悬挂起来的话,要用活的鸟只能把鸟笼放在地面,而且不能用圆形的鸟笼,只能用方的。这几天我一直在考虑换一个方案在展厅中央。苦思冥想还多天, 神魂颠倒。


公园的长椅,倒是很有感觉的东西,和纪念碑的意象稍微有些偏移,但是把整个公共场所的所有权的问题提了出来。公共场所的纪念碑,纪念碑底座上面的公共人物,俯视着“公园”。公园却又属于私人,私人和私人的关系……7月21日   下午,为了这件作品,把尼采《偶像的黄昏》重读了一遍。他是那么的愤怒…
  这两天,回到重新构思整个展厅作品的A方案的思路上来工作,结果冒出很多原来盘桓在脑子里的念头,稍微整理了一下,居然有4、5个,

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