非常现场
从今日开始,拒绝为任何人写艺评文章。我写和艺术有关的文字,本意是澄清思想,自我求助。免得被伪批评家伪装成学术的胡说八道弄晕了脑子---至今也还是这一目的。不意近年以来,约为画册画展作文者渐多。四方亲朋,多处设局。强我所难,百口莫辞。分身乏术,身心俱疲。兹有此告:今日之前之旧约,将尽快清账。自今日始,请诸方君子,好我恤我,勿开尊口,以免尴尬。强我为文者,即是陷我害我,侮我辱我。有欲再三相强者,请自行下载本段文字使用可矣!----邱志杰 2006.7.6

长期征集关于国际机场的故事

为创作互动多媒体作品《国际机场共和国》,我向各位朋友征集你自己过着你所听说过的人们在各种国际机场的经历,所见,所遇,感触,奇闻轶事都可以。您的故事将有可能作为音频出现在多媒体作品中。欢迎直接提供你本人讲述的音频。可发我邮箱 
世界各地的国际机场,在一个国家的海关和另一个国家的海关之间,创造了一个本质上不属于任何国家的崭新的空间,同时,也在时区之间创造出一种新的时间经验。因此作者将这一空间与时间的独特存在命名为国际机场共和国。国际机场是面孔的盛宴,也是地方与全球经验、种族、文化、宗教、经济阶层相互混杂和交换的场所。它是个人的身份确认的场所,也是跨国公司进行商业竞赛的兵家必争之地。它是时尚的最大的窗口,也是孤独、团聚、等待、离别等永恒的人类情感重新发酵的场所。---邱志杰 2007.11

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悼娃娃

       最后一次见你,是我给法兴银行中国艺术奖当评委。蒋志的弟弟蒋鹏弈的照片得了一万五欧元的大奖。是所有评委共同认同的,票数高出第二名很多。我对你解释说:还真不是因为我力挺的原因。你在展厅里高兴地说:这回蒋志的父母该高兴了。
      上一次在展厅门口接受你的采访,是在佩斯画廊门口,问艺术市场对艺术家的影响之类。那次谈了很多严肃的话题。还没有看见你整理之后的写作出来。
    接受你的采访总是要很谨慎的。你不像一般艺术杂志的记者那样文化底子差,随时等着被忽悠。也不像一般大众媒体的记者对艺术家有一种隔行的敬意。你太知根知底,你的问题咄咄逼人,你的嘴角里似乎有嘲讽和狡诘。你的眼神刺破人们的伪装和牛逼。对于你的询问只能坦白从宽,告诉你所有暗藏的无奈、力竭、可笑的野心。如果还加上一些自嘲,你或许会放人一马。在公正面前,虚饰是无力的。
       除了锐利和严苛的理性,你还有一种对人们的非理性的拼搏生活的高高在上的同情。带着嘲笑和谅解,平静地接受。你自己的心气极高,你的文字却易读而调笑,那是一种同情心。
       大家的孩子有时候在一起玩,你是各位母亲中离圈子最近的人,你用女人的感性和女人们聊女人的事情,转身又拿出知识人的理性加入男人们的谈话。转身看一眼孩子,带着知足,哄着孩子,转身朝大家偷偷坏笑。你和蒋志有很相像的坏笑,也有很相像的道德感。我偷偷地想着,你们俩要把孩子带成多么尖锐?

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把社会和历史问题当作自己个人的问题

12月21 日谈话备忘

中国艺术30年来取得了瞩目和成就,但是近年来的市场表现也形成了国际艺术界对中国当代艺术的误解,以至于体面的藏家想要撇清关系。
对中国当代艺术的主要误解是:中国艺术家急功近利,近几年全靠拍卖炒作,大脸画派成了中国艺术的代言人。这种误解认为:中国艺术家只会利用表面的政治符号,中国艺术正在陷入艺术市场体制的枷锁,远离中国现实,远离人类的大问题。艺术家一味追求个人的成功学。作品假大空。《纽约时报》发表文章指责中国艺术家开饭馆,就是一例。
国际艺术界的这种指责,和指责中国崛起(在非洲的投资等)、指责中国经济中不环保的、血汗工厂的部分相互联系在一起。于是,表演反政府姿态的艺术家受到追捧。最近的倾向,颇有重新陷入冷战思维的感觉。但其实如今的实质并不是冷战时期那种真正你死我活的的意识形态对立,而是经济利益的争斗,当然,争斗是同样酷烈的。只是经济斗争其实更理性的多。

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曲阳人物谱两篇

镏金居士和连朝   
和君连朝,保定唐县人氏。师范学院美术系毕业。妻曲阳人氏,遂置奇和雕塑厂于城南雕刻城中。于石雕之外,首开曲阳铸铜事业。乙酉冬,余初访曲阳,见奇和厂中,巨佛如山,技高脱俗。叩之匠人,此何方订单?答曰老板无事游戏之作耳。乃大惊,知此地卧虎藏龙。后为装置《秋水》需石雕佛像,遂电话委其制作。又后,吾作《失败之城》于尤伦斯,四赑屃,古图谱也,奇和自能轻松为之。而一地涟漪,实石雕史无前例,举厂攻坚,乃奏大功。余亦初识和君于布展厅。今冬再访曲阳,和君为引荐雕刻学校赵氏。重晤于讲座厅,始深交。
奇和雕塑厂铸造为业,“团结”、“腾飞”、“奋进”、“和谐”意象之金属雕塑,为其饭票,藏稿三千。然和君志不在此,每见此类图,必曰作呕。亦必悬历年作呕成就于办公室焉。室有素描大卫,红木家具,笔墨纸砚,镏金佛像。镏金之术,和君自行钻研而能为之,曲阳仅见也。
连朝志向宏远,当代名家雕塑之成品放大制作,常出其手,时有腹诽。乃修艺术硕士于清华,置工作室于宋庄。好创作历代帝王系列,胸中丘壑可知。近更纠集曲阳雕刻志士为研究会。自费寻师,讲求修养,俨然领袖。尝邀余与本地书法大师陈文增笔会,连朝亦兴起挥毫,写“明月松照”草书抒怀。
连朝信佛,曰禅净密三宗同修,进益最速。定期打坐。每从定中起,由定生慧,谈生意如有佛佑。发财亦供养布施,两不误也。筵席之上,拒酒而嗜烟,余相嘲,彼亦自嘲,略无芥蒂。

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各位来宾,老师们,同学们,艺术界的朋友们,大家好。

    我记得,15年前,我和吴老师一起策划“现象与影像”,国内第一次录像艺术展的时候,我们决定不选择北京和上海,而是把展览放在我们的母校中国美院。我们的目的非常明确,我们希望能够影响一所中国最重要的美术学院。我们相信,中国当代艺术是伟大的文化传统和改革开放的新现实所共同结出的精神成果,它必须结束仅仅向西方输出的模式,首先在中国获得公共性。我们相信,如果有希望,希望一定在中国美院。

    当时的条件是艰苦的。我记得展览所用的录像机,是现在的教务处长,当年油画系的教师翁诞宪老师带着我们,在后面景云村的教师宿舍,一个单元一个单元地“扫荡”,从国油版雕等传统专业的教师们家里一家一家地借来的。

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罗中立奖学金获奖画册序言

广谱的实验
――邱志杰

要评价罗中立奖学金的性质是困难的。这个奖项的命名人罗中立先生本人的情况就相当复杂。作为艺术家,他首先是以名作成为新时期美术的标志性人物,就1949年以来渐渐完善的官方全国美展体系的价值标准而言,这个起点处的罗中立是完美的典范。然而在此后三十年的个人生涯中,罗中立走了一条非常个人化的道路。他的绘画风格由象征性的乡土情怀,进入到对民间生存游戏的基因考察,渐渐拥有了民歌般的俚俗甚至狂放,与沉重正统的学院和官方标准渐行渐远。作品的消费去向也更多地依赖私人收藏和当代艺术市场,而不是全国美展系统。作为教育家,罗中立主持下的四川美院呈现出对当代艺术江湖的亲和友善状态,川美成为不少重要的当代艺术人物的落脚点,也是当代艺术界新锐的重要供货渠道。而这个奖本身的资金来源,在不同阶段先后都是由私人收藏家资助,其支撑力量很大程度上是基于个人的信任度。
以上要素,在在使罗中立奖学金的内在价值标准呈现为多元。这种多元并非静态并存,而是多种力量的角力和纠结。历年来罗中立奖学金的评委,来自三种身份:活跃的当代艺术家;重要美术学院的领导者;以及批评家甚至于艺术市场中的操盘者。这种格局正是当今中国艺术交错现状的缩影。

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