非常现场
从今日开始,拒绝为任何人写艺评文章。我写和艺术有关的文字,本意是澄清思想,自我求助。免得被伪批评家伪装成学术的胡说八道弄晕了脑子---至今也还是这一目的。不意近年以来,约为画册画展作文者渐多。四方亲朋,多处设局。强我所难,百口莫辞。分身乏术,身心俱疲。兹有此告:今日之前之旧约,将尽快清账。自今日始,请诸方君子,好我恤我,勿开尊口,以免尴尬。强我为文者,即是陷我害我,侮我辱我。有欲再三相强者,请自行下载本段文字使用可矣!----邱志杰 2006.7.6

长期征集关于国际机场的故事

为创作互动多媒体作品《国际机场共和国》,我向各位朋友征集你自己过着你所听说过的人们在各种国际机场的经历,所见,所遇,感触,奇闻轶事都可以。您的故事将有可能作为音频出现在多媒体作品中。欢迎直接提供你本人讲述的音频。可发我邮箱 
世界各地的国际机场,在一个国家的海关和另一个国家的海关之间,创造了一个本质上不属于任何国家的崭新的空间,同时,也在时区之间创造出一种新的时间经验。因此作者将这一空间与时间的独特存在命名为国际机场共和国。国际机场是面孔的盛宴,也是地方与全球经验、种族、文化、宗教、经济阶层相互混杂和交换的场所。它是个人的身份确认的场所,也是跨国公司进行商业竞赛的兵家必争之地。它是时尚的最大的窗口,也是孤独、团聚、等待、离别等永恒的人类情感重新发酵的场所。---邱志杰 2007.11

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2月3-7日策展人会议的主要更新备忘录


1,    对英文标题和每个单元的名称和内容进行了最详尽的论证。策划人小组对每个“Re”开头的英文单词全面考察和热烈讨论。甚至深入到把Resources变成复数的Resources这样的细节。对于整个展览的总标题,经过多轮反复讨论。则确定为REACTIVATION。每个单元项目的最后标题也在反复论证之后确定。

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12月15日

为了邀请国际策展人,不得不把国际策展人们研究了一圈。以前还真不知道。
职业独立策展人们:
从近十年的统计来看,奥克维、侯瀚如、小汉斯、尼古拉布里奥、马丁内兹、 伯恩鲍姆、南条史生等名字是最经常出现在国际上各种双年展的策展人名单里面的。九十年代末到2010年代的上半叶,策展理论这个领域,多元文化主义、后殖民理论很盛行,独立策展人也非常活跃,布里奥贡献了“关系美学”理论,小汉斯贡献了无比快速的访谈性话语生产模型,神经分裂般的信息汇集能力。每次和小汉斯谈话,他总是在拍摄录像,在录音。一个星期后就会有一篇访谈发来给你校对。你会感受到极为迅疾的信息洪流在涌动。这批策展人几乎通吃了2000-2010这十年的前半部分的重要展览。他们常年奔波在各种国际机场和五星级酒店,每到一个地方则一天之内要会见几十个艺术家。他们的思考伴随着时差,形成了国际策展界的“飞机帮”。

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上海双年展策展笔记之6:重作策展人


我不做策展人很多年了。当初成为策展人,其实不是我故意的。先是读哲学写文章,参加1995年左右的“意义问题讨论”。那个讨论的最后,焦点问题集中在作品须不需要阐释。作品如果要阐释,阐释者们就掌握了相当大的权力。作品不需要阐释的话,阐释者们的职业安全就成了问题。这种讨论本质上是批评家-阐释者向艺术家争夺创作主权的权利斗争。我后来觉得自己应该停止这种没意义的争论,直接去促成那些更不需要阐释的作品被重视。那时候在我看来,最感性的作品就是录像装置。所以就成为了录像艺术的策展人。
等到我后来觉得录像艺术一样会被阐释附着,甚至于会变成一种假装科技感的趣味。我又开始做后感性。表面上一个是新媒体,一个是肉媒体,其实背后强调现场和感性的思路是一致的。而且媒体艺术发展到最后,一定会超越电子图像的问题,触及到肉体改造。虚拟全景体验、动态捕捉等等,媒体问题都同时是身体问题。
    当时投身做录像展还有另一层动机是政治性的。为了改变当时的中国艺术的地下状态。我知道媒体艺术因为它表面上的技术主义色彩,会是最早在中国的美术馆和美术学院获得位置的。可以用它当突破口,带动整个中国实验艺术走出地下状态,让国内的老百姓能看到。这方面的工作很成功。1996年录像展影响到中国美院新媒体专业的设立。2001年春天的“暴力行为艺术禁令”是最后一次反复,2001年奥运申办成功之后,实验艺术的地下状态结束,变成“当代艺术”,即将成为时尚。“后感性”折腾了几次,最终随着画廊们的兴起,艺术家们都受到了个展的诱惑,“后感性”那种共同体模式终于无法维持了。
    后感性艺术家中的很多在我的带动下参加了2002年的“长征”。“长征”开始在乡下进行的时候,在不少地方还是像偷鸡摸狗。到了2002年底回来在798厂区建立长征空间,2003年4月我和张离一起在时态空间策划了798第一个展览“回音:再造798”,正式提出798艺术区的概念。那时候“当代艺术”走出地面,但是又迅速地时尚化、市场化已经不可阻拦了。

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上海双年展策展笔记之16: 画地图


1,萨拉.马哈拉吉教授给我讲过一个杜尚的生活细节:杜尚是不使用整本的笔记本的。他的笔记都记在一些小纸片上,往盒子里面一放。时间长,盒子里面就装满了各种各样零碎的小纸片。这样,每当杜尚要重访这些笔记的时候,随手拿出来的经常是不知道什么时候写下的别的想法,起码是要从很多中找出所要找的。这成了一套机制,确保他的思维逻辑不断地自我切断。这个办法其实就是写“达达诗”的办法,

2,杜尚是真的很勇敢,勇敢到了这样来谋杀自己的思维惯性。这当然就是自我修炼,是总体艺术。或者说,他一定觉察到自己有着太强的逻辑性,需要不断地把牌打乱,游戏才会好玩。

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A, 这张“重新发电地图”是我专门为上海双年展而画的概念地图。我希望通过把地图传递给联合策展人和参展艺术家们,来共同探讨一些问题。在收集大家的反馈的基础上,我会一次次地重画这幅地图。毕竟准确的地图,总是一代代旅行者用摸索出来的经验慢慢几类才可能画出来的。同时我还会画这张图里面的不同局部的细节。我为上海双年展画册不会专门写大块头的文章,我的策展工作的基础就是一套地图和关于它们的一些注解。
网络上的图片较小,较大的图片可以在以下链接下载:
http://www.qiuzhijie.com/studiodownload.htm

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