《给我一个面具》

• 序言：之间的书写
• “福州制造”及其他
• 家？
• 触摸――多媒体行为艺术展始末
• 《后感性》展览始未
• 《家？》展览筹划始未
• 参与建筑展的始未
• 中国牌之我见
• 澳门，一次录像艺术展
• 打开花家地的门
• 东亚艺术中的现代主义：体用之辩
• 福州印象：艺术是可以接受的
• 汉字的力量
• 来自北京的一封信
• 家的提案：平行的言说？
• 建筑不是哲理诗
• 就《收租院》讨论致王林的信
• 就优雅与实验的讨论致彭德的信
• 看看蒋志这个人
• 盘点 1999 ： 在路上
• 盘点 2001 ：从游击时代进入根据地时代
• 评述：和欲望有关
• 设置问题 思考问题
• 生产神话的神话
• 实验性的贡布里希
• 我们真的需要一个双年展吗？
• 谢德庆：几乎是一个圣人
• 行为艺术，有没有搞错？
• 形态的启示录与炼金术
• 颜磊：生产厌烦
• 一个现代主义者的驱魔之浴
• 艺术的两种故事
• 用感动换来的出版
• 与《收租院》相关的话语分析
• 赵汀阳的漫画为什么流行？
• 中国需要实验精神
• 后记：关于自由的备忘录

《重要的是现场》

• 序：重要的是现场
• 后感性的缘起和任务
• 观念：艺术的误区
• 后感性
• 异形与妄想
• 后展览时代的预感
• 狂欢：后感性作为一种方法
• 目击狂欢
• 重要的不是肉
• 文化因为憎恨恶臭而发出恶臭
• 关于“行为艺术”答《东方艺术》杂志记者问
• 报应：不能当真，更是不可能是幻觉
• 报应：关于命运的知识
• 报应纪实
• 一个人的生活及其录像
• 若干种附体：影像作证
• 中国风景：用照相机画山水 ?
• 中国发音
• 声音艺术的史前史
• 数字化时代的美术
• 数字考古
• 非线性叙事的叙事
• 非线性的补白
• 哄堂大笑 -- 《新潮新闻》的现场精神
• 《新潮新闻》画外音及导播计划
• 新媒体艺术的文化逻辑
• 录像艺术的兴起和发展： 90-96
• 新媒体艺术的成熟和走向： 1997-2001
  

其它

• 迷失后感性
• 人人都是摄影艺术家