地图世界的秩序生态体制批判
2019年初，我在北京尤伦斯艺术中心举办《寰宇全图》个展的时候，用了4天时间，在正在紧张装修施工中的尤伦斯艺术中心装修工地现场，在大墙上画了一分享幅《艺术生态地图2019》，因为考虑到尤伦斯艺术中心是798的旗舰，而798某种程度上又是当代中国艺术生态的缩影。一幅艺术生态地图出现在这个地方应该是有趣的。我画地图，通常要进行大量的研究，这幅艺术生态地图的研究工作却进行得异常轻松，因为这是我非常熟悉的领域。我把我在策展课上给研究生们讲当代艺术生态的内容稍微整理一下，就足够支撑起这副地图。它有很多有趣的细节，里面其实藏着上百个真实的有名有姓的人物的故事，有很多事是我亲身经历过的，在行内泡久了的人看了之后会发出会心的微笑。比如说雅昌的万总看到由“印刷厂资助的艺术奖”之后，就开心地给我打电话。我相信，热衷于研究成功学的青年艺术家们，如果仔细研究这张画而且真正看懂了的话，是会从中找到很多成功秘籍的。
到了2021年的上海Art021，我有必要再画这么一张《艺术生态地图2021》, 这些年又出了不少事情：美术学院不得不上网课，一个女学生假冒名媛的行为成了网红，青年艺术家不再那么相信传统的艺术体制而更加信任新经济模式，科技艺术的传教士呼喊得声嘶力竭，而NFT信徒一夜之间席卷了艺博会的讲坛，艺术界仇恨团体越来越疯狂了……
既然展览是在上海，上海人狂热地喜欢吃大闸蟹，而且是在一个艺博会上初次登场，那我就把艺博会放在地图的正中，并且把这张地图画成一个大闸蟹的模样。当代艺术生态和江南人对大闸蟹的迷恋确实比较相似。美味是真的美味，价值的构建也一半基于神话，但还是有很多人享用得并不精细，他们并没有耐心慢慢地去挤出蟹脚中的肉丝。这样一张地图出现在艺博会里，它是一幅包含了艺博会的绘画，像埃舍尔的水晶球，它是艺博会本身的镜像，这种拓扑学让我着迷：每个人都可以在这张画中找到你自己。
我想《艺术生态地图》可以一直画下去，这样子，画地图的行动就变成了一种历史的书写，艺术家因此把自己变成了历史学家。