　　这就是邱志杰的最新作品 “ 纪念碑 ” ，这一组作品包括挂满了整个展厅的八组石碑拓纸，还有八个与此相关的水泥墩子，以及时刻在变换数字的 “ 公元 5000 年倒计时牌 ” 。

　　邱志杰，无论作为艺术家、策展人还是评论家，都是不折不扣的名人，是艺术圈里的全才人物。他的行程表总被世界各地的展览计划所占据，最近开始的这个叫做 “ 记忆考古 ” 的个展是最近三年里在北京的第一次。

　　满墙的拓纸和八个泥墩

“ 邱，你是个骗子！ ”“ 老邱，以后不要在策展纸上乱写乱画，打印一份很贵的，很费劲。 ” 这样不同字体的手写留言条都被放大刻到了石碑上，并拓印下来高高挂起。十几个这样的字条被分别拓印装裱，规规矩矩地构成 “ 个人书信和留言纸条 ” 这一小组，完全不同的小组还有七个，包括历年的报头、革命口号、名人名言和手迹、流行歌曲、私人日记乃至不可读的乱码邮件。

　　让人好奇的是，每组拓纸面前还有一个方方正正的水泥墩子，侧面依稀可辨这是一层层垒上去的。邱志杰说：这是拓印那些文字之后的石碑 —— 每刻好一个，拓印完毕，就会用水泥覆盖上去，干了再刻下一个，数量多了便成了这一米多高的水泥墩子。 “ 《纪念碑》系列现在有 8 个水泥墩子。我不能保证自己今后还会不会再做第九个。 ”

　　展厅的最中央还有湿的水泥，供参观者随时刻自己想刻的文字，也可以随时抹掉前人刻的换成自己的。

“ 我对乱码有神秘的敬意 ”

　　八个小组的作品中两个与 “ 乱码 ” 有关：一个是乱码了的邮件；另一个是个人的网络日志，在世界的不同地方打开的时候曾经出现过的乱码。这颇有科技感的乱码跟石碑的结合尤其耐人寻味。

　　邱志杰说少年时代曾经因为怕父母偷看他的日记，自己制造过 “ 乱码 ”—— 用甲骨文和金文的单字作为音素，发明了一种拼音文字，用这种密码写了大半年的日记。后来慢慢就不用了，甚至慢慢也就忘了有过这回事。 “ 等我大学毕业回到家乡，忽然在旧物堆里面发现一本自己小时候的日记本而我自己完全看不懂。密码已经完全变为乱码，变为天书。 ”

　　他说： “ 我对于这些乱码有着神秘的敬意：对我来说，乱码与达达主义的偶然性无关，而是与黑洞有关，也就是与我们的无知有关 …… 如果我们有能力，我们一定能够从乱码中读出声音，而那声音里，一定不止是我在说话。 ”

　　被记录的也许不是该被记住的

“ 被记录的也许不是该被记住的 ” ，这始终是整个作品的主题思想，那些被刻在石碑上的文字通常是被历史见证的，但谁又能说这全部都是真正该被记住的？那些关于个人的信件、留言，个人对流行的记忆，对革命口号的记忆，对报刊名字的感受，对政治思想的理解被放到一起，用一种 “ 名垂青史 ” 般的媒介展出，本身就是一个个人史，一段集体史，某种程度上是真正的历史。

■ 邱志杰 “ 纪念碑 ” 上的 “ 历史 ” ：

“ 爱上一个不回家的人 ”

“ 在那桃花盛开的地方 ”

“ 我的未来不是梦 ”

“ 人民公社好 ”

“ 允许一部分人先富起来 ”

“ 超英赶美 ”

“ 中国可以说不 ”

“ 爷爷，您回来啦 ”

“ 我很想见到你，可是大前天 …… 而且我还把头撞了 ”