　　现如今，如果谁的作品被诠释者“一言以蔽之”的话，多半会今作者不快，语义的复杂以及丰富是许多人追求的效果，但还有另一面，人们不能忽视米斯所言的“少就是多” -- —语义的简单可能是一种单纯．而单纯可以凝聚无穷力量。其实二者本也不矛盾，关键在艺术家确定此时此地的自己应该取“简”还是就“繁”。

　　在邱志杰作品《木偶人尼采之权力意志》中，我又看到了离他已久的“简”。这是一个受冥冥之中无形的手操纵的文化传奇，是一个具有东方色彩的“螳螂捕蝉，黄雀在后”的寓意故事。在黄雀背后是手持弹弓的人，而人的背后又是谁呢？作者将题目与尼采联系起来，看来是对人类自以为可以选择的理想观念又加了一重讽刺。

　　作品涉及的道理不算深奥，但它的呈现方式还是强烈的，就象其同时展出作品《卫生间》中在灯光照耀下与背景相同网格的脸，脸上作出的各种表情随著背景声音呈现出与观者的心理同构—— 一种紧张与舒缓交替的张驰之力。邱志杰为这两件作品所调动的手段并不算复杂，但其效果却不比此前他在几个装置展上的作品诸如《标准》、《现在进行时》以及在福州展上的猫和老鼠的作品逊色，这既充分体现出他驾驭“简”一路语言的轻松，当然同时也并不意味邱志杰在繁琐叙事中不能有所成就。

　　对作品中黄雀的背后的追索是我们进入的一把钥匙，在当代艺术中我们不仅需要得到智性的启迪，我们同样需要一种简化的丰富，一滴水可以见出阳光的反射，但究竟还取决于你取哪个角度看。