邱志杰

　　 展览方案几经推敲，最终确定的做法是把UCCA整个展厅做成船的龙骨框架，强调所有的东西镶嵌在整体架构中，采用了最极端的方式。
　　 大展厅之外，出现在UCCA入口处门庭的作品是标题作品《破冰：巨人的沉没》，“ 冰面 ”由破碎的厚压克力版铺在锈铁地面上。在冰面之下，锈铁的“ 水面 ”从此处开始出现，引导观众右拐沿着铁皮地面进入大展厅。
整个大展厅的地面都用生锈的薄铁皮覆盖，地面为锈铁色。铁皮的一些地方切割开来，直接翻起折叠和一些作品相连。铁皮的一些小局部切割开来，卷曲称为浪花的效果，或者“揉成”纸团状，露出下面地板上的档案资料。 观众可以俯下身子阅读这些资料，但这不是必要的。铺满整个展厅的铁皮被定义为“ 水面 ”；
根据展厅中原有的9组柱子，延伸出20个对称的墙面把整个大展厅分割。墙面的付型形成大船的龙骨的结构。这个 “船仓” 的底部是浸没在水下的，或者说锈铁皮的“ 水面 ”已经漫过了大船龙骨的下腰部。这艘大船是上升中或下沉中的。
　　 对称的结构所分割出来的空间几乎均等，如同博览会的摊位或者中国的筒子楼的结构。龙骨墙的厚度部分还是锈铁皮，墙体则由竖立的铁道枕木组成。立着的木头是 “被切成方形的树” ，他们从下部升起，顶开铁皮水面。

　　 展厅南面10面墙是水墨画《给邱家瓦的30信》系列，构图上互相连接，形成南京长江大桥的9个桥墩。
中部的《失败之城》距型空间被定义为巨船的露出水面的“ 舱体 ”，高耸的升降梯和儿童滑梯是这个船的“ 桅杆 ”或“ 烟囱 ”；东部船头处一个灯泡和海螺，这是两个“ 航标灯 ”。另一侧则有树根做的 “锚” 。

因此，整个展厅布置的叙事分成 五 个部分： 破冰，植物在等待，沉没的大船，渡过者，大桥 。
　 “破冰” 这个序厅描述的是沉没中的破冰船的 外部 景观。进入大展厅，则进入其 内部 。
大展厅西侧竹席覆盖满了这部分展厅，水牛标本、烟囱等作品直接放在上面。这里的竹子，整个展厅周边的枕木“森林”， 展厅东侧的稻草人，整棵树做成的铅笔，树根锚等，构成一圈“ 岸上的植物 ”。他们是旁观者和等待者。
　　 展厅中央部分是半泡在水中 “沉没的大船” 。水面完全由生锈的铁皮组成。汽车钢板弹簧组成的水浪，露出水面的大船烟囱和舱体等。
　　 在水面之上，传送带横过江面，传送带上的婴幼儿造型的雕塑却静止不动，这是 “渡过者” ，她是怀疑运动的存在的希腊人芝诺，也是一苇渡江的印度人达摩。
　　 在这出戏据的旁边，是巨幅绘画连成的南京长江大桥的形象。 “大桥”
　　 整个展览的标题现为《破冰》，集中探讨人类营造巨型架构的野心，特别是中国工业化的历史，现代化的巨人症对生命的压力。狂想撞上了冰山，巨轮渐渐沉没。水上布满漩涡。巨轮沉没之后，岸边的植物卷土重来……