关于《光与词》

我的兴趣，一直在摄影和书法之间，怎样让 photo 和 graphy 互相构成，是大大的问题。

《倚天屠龙记》里面张三丰和张翠山的空中书写。中国古代禅僧在空中画梅花。

鸿爪雪泥 — 浮光掠影 - 光 — 时光 — 光阴。

“摄影事件”：空间中在不断地发生着事件。光在空间中留下痕迹，毛笔在纸上留下痕迹。一根线拖过去，一个人走过去，一段时间过去，一件事情发生。

摄影的本质是光和时间。这件作品可以说是我多年来思考摄影的本质之后的必然之作。

底片是“感光”的，留在底片上的一切形象其实都是由光所赋形的。只是在别的照片中，光是隐而不见，光把物体的形象勾勒出来，凸现出来，光自己却弥散在空气中。光是配角，物体才是主角。我们拍摄，以为底片记录下的是物体，其实是光。我想可以转而让光作为主角。让光聚集起来，给它时间和空间，它就可以运动，它就可以变成一支笔。

快门打开的时间长，光就有足够的时间在某个空间中游走，为这个空间命名。一个光点留下的轨迹，变成一个字，一个句子，变成一种题咏。为路过空间的人，留下心中的意绪，发出慨叹。

“感光”的底片，和宣纸对于墨一样敏感。光的疾徐顿挫，一一留下了痕迹，毫发不爽。光线好而时间长的地方，有时候，操弄这光之笔的我也会留下痕迹。这些书写是在时间中进行的，正如宣纸上的墨迹其本质也是在时间中进行的，也有待于在时间中重新解码。他们和墨迹一样不能涂改，更加不能涂改。书写的过程是人、时间、空间的同时聚集和唤醒。人的路过，是一种机缘，它聚集了意义。

词：恍惚觉到，这些拍摄活动，某种情景下总是带有文人题咏的意味。每到一个地方，总会想到要写什么，总会有一个词或者一个句子会自然而然地涌到笔下。

书写不同的字句，字义本身和场景不断地发生着有趣的关系，有时候是应和，这时候是看图识字一般的。有时候似乎全无关系，也会很有诗意，有时候，像是追忆，有时候，像是预言。这种书写总是带着时间感，可能和它的媒介是时光有关系。

用光在书写，写的时候，要兼顾时间的把握和空间的把握，时间的把握决定了痕迹能不能留得下，空间的把握决定字形的样子，也许是这种时空的综合任务，使书写的动作变得凝重。手臂中竟然出现写书法时才会出现的“力贯纸背”的感觉。

因为总是不是要用左手来遮挡手电筒的光，以此来制造光的线条的间断，两手互相配合，加上以前学书法养成的习惯，书写笔触的时候很自然地会有逆锋回锋，会有疾徐顿挫。字词在空间中铺陈开来，还得驾驭步法的配合。因为要写反字，还要集中精神把握字形。每一张全神贯注地写下来，便是一身大汗，真个是“淋漓尽致”了。有人说，看上去像是打拳。真是，好不容易找到一个办法，做当代艺术，也可以想做传统艺术那样延年益寿了。

摄影的本质是光和时间。人的本质是感受和转化，是书写。