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录像艺术
此入口收录所有符合该媒介或主题条件的作品，并按年代由近及远排列；每张卡片都指向作品自己的基础页面。
1998
《结局或预感》
录像艺术录像装置时间鸿爪雪泥 艺术家本人的掌纹被放大在展厅的地面上，根据手相学在掌纹中的若干位置放置电视机，其中播放的图像包括在转动的罗盘上溜冰的人，掷骰子的手，风景中变化的人等艺术家常用的充满象征性的形象。电视和录像机都被剥去了外壳，复杂的电器结构和地上的杂乱电缆等与充满了阅读可能的掌纹的线条创造了一种形态上的联想关系。 Final or forebodi...
1997
《埃舍尔的手》
文明与本能身体录像艺术录像装置 命题来自埃舍尔探讨逻辑怪圈问题的著名版画，在录像装置中左右手则分别扮演主体和客体。当右手拿砂纸打磨左手时，左手完全处于被动的物化状态，反之当左手打磨右手时也一样。另一组相似的关系是拿针尖抠另一手掌的掌纹，画外音则为算命的语音。作为这种自我分裂状态的的对比，是两只手充满自觉地互相抚摸的图像。 Esher's hands 1997...
1997
《进化的逻辑》
文明与本能身体录像艺术录像装置 鱼网外的空间中悬挂看冰冻的生鱼，鱼网内的电视屏幕中则是经过媒体呈现出来的鱼：一只木制的假鱼在流畅地游动；一只手捏紧活鱼，鱼嘴一张一合，发出念佛经的声音。鱼网中另有一空的矿泉水塑料瓶。 The logic of evolvement 1997 Frozen fish exists outside the net and in t...
1997
《凶·吉》
文明与本能身体录像艺术录像装置 两个电视机面对面地置于展厅入口处，屏幕中分别是同一个人的面孔，他们正在根据对方的面相为之算命。两个面孔轮流作为客体和主体，他们推算的结果正好相反：左侧这人的结论总是吉利的，而相同的特征，右边这人看到的则是凶险的前景。观众必须穿过这个装置进入展厅，当观者处于它们之间时，则此关系变为这两个面孔分别正在为观者算命。 Good luc...
1996
《现在进行时》
文明与本能身体录像艺术录像装置 中国人通常在纸制的花圈中心安放死者的遗像布置葬礼上，此处的两个花圈成九十度角放置，花圈中心的遗像都被电视屏幕所代替，正面花圈中央置了摄像机。 正面花圈中播放一段预先拍摄的录像，这是一个濒死者眼中所看到的表情凝重的家人，录像为黑白，缓慢地出现许多人像出现在侧面花圈中；当他转身面对侧面花圈时，他将看到自己的左侧面，既熟悉又陌生...
1995
《卫生间》
文明与本能身体录像艺术录像装置 黑白的网格暗示卫生间里的马赛克。它画在人脸上和墙面上，使人脸的立体感几乎消失了。当表情平静时，线条平直。当脸部出现某种表情时，脸上的线条出现相应的弯曲。这时配有卫生间里各种水的声响。 这个作品既作为单屏录像展出，也作为录像装置展出。曾经在1998年前后，在北京现代城售楼处，一个充满卫生间马赛克的卫生间中展出。后来在民生美术馆的...
1993
《被测量替-色情狂》
文明与本能身体录像艺术录像装置 一个吉他，琴铉被钢丝替代，弯曲的钢丝和钢丝之间交错所形成的某些夹角，被用石膏固定。在吉他的共鸣箱内嵌入一个小型电视机，播放电视节目。电视机的声响使钢丝不断抖动。吉他的表面用金箔覆盖。