按媒介 · 67 条记录
绘画作品
此入口收录所有符合该媒介或主题条件的作品，并按年代由近及远排列；每张卡片都指向作品自己的基础页面。
2025
《中华美食地图》
地图传统文化情感万物 北京鱼市口前门美食节展出了大型数字喷绘。原作为纸上水墨。2米×2米，4幅，共2×8米。
2024
《东亚思想战争》
地图传统文化情感国际关系国际政治革命 韩国光州市立美术馆。墙面水墨壁画。4x5.5m
2024
《七十二侯》
绘画水墨绘画无常感时间性 《七十二侯》这件作品用“二十四节气”对应的72种物象作为框架，形成了一个可以展开阅读，又是首尾相接的长卷，时间会流逝，也会循环。所有的七十二种“物候”主要都是动植物和昆虫的表现，例如如鸿雁来、寒蝉鸣、蚯蚓出，桃始华、萍始生、禾乃登等，每个节气15天，大概每五天会出现一种自然现象，哪一种鸟开始叫，哪一种虫子开始钻出来了。这是中国古代对...
2024
《生态材料绘画》
背景： 自古以来绘画材料大量从矿石和植物、动物中获得染色剂。古代青金石的珍贵导致了群青成为稀缺而昂贵的色彩，而古罗马为了获得紫色则需要上万个骨螺。现代化学工业发展以来各种合成燃料层出不穷。1856年英国化学家威廉·亨利·佩兰（William Henry Perkin）偶然发现了紫色染料 mauveine，即奎因。随后人工品红、普鲁士蓝等纷纷登上历史舞台。20...
2023
《科技艺术地图》
地图科技艺术人工智能科技生态 纸上水墨和丙烯。3.75x7.3m 2023年10月，深圳市新美术馆。 2024年6月，天津西部美术双年展。 纸上水墨 367146每张 共2.67x7.3米 《科技艺术地图》是关于“科技艺术”的传统艺术，这是一张色彩斑斓浓烈的巨型水墨画。画面由5幅丈二宣纸条幅组成。 最左边的一张叙述了基于数学、物理学、化学、生物、地理、天文等...
2023
《长江诗境图》
地图传统文化情感
2022
《兵法地图》
2022
《茶天下图》
地图传统文化情感 原作为纸上水墨，每幅1×2米，3张合并为一个画面，2×3米。
2022
《大江与文明：长江流域技术史地图》壁画
地图科技艺术人工智能科技生态 原作为纸上水墨，每幅2×2米，5张。 《大江与文明：长江流域技术史地图》壁画 位于湖北科技馆中国古代技术史展厅。约12米乘30米。
2022
《上海人工智能地图》
地图科技艺术人工智能科技生态
2021
《北京冬奥地图》
地图生态公共艺术
2021
《大闸蟹：艺术生态地图》
地图世界的秩序生态体制批判 2019年初，我在北京尤伦斯艺术中心举办《寰宇全图》个展的时候，用了4天时间，在正在紧张装修施工中的尤伦斯艺术中心装修工地现场，在大墙上画了一分享幅《艺术生态地图2019》，因为考虑到尤伦斯艺术中心是798的旗舰，而798某种程度上又是当代中国艺术生态的缩影。一幅艺术生态地图出现在这个地方应该是有趣的。我画地图，通常要进行大量的研...
2021
《中国商业史》
公共艺术地图壁画世界的秩序 金融界地铁站的公共艺术是艺术家邱志杰创作的四幅壁画，他们分别是“中国商业史：是中国古代商业的筚路蓝缕”、“当代中国经济活力：当代中国商业的和金融的蓬勃发展”、“世界经济思想史和经济学思想的源流”、第四件“金融的责任与创作”则针对金融活动中的几个重要概念如“责任”、“稳定”、“流通”、"防范风险"、“创新”等展开，向人们展示了金融活...
2021
红海地图
地图历史反思文化关系 这张《红海地图》是沙特阿拉伯的海洋博物馆委托创作的，目前也收藏在他们那里。这张画和我过去画的想象的地图不一样，它基本上遵守了真实的地理环境，甚至连红海海底的地貌，沟壑、隆起、水道，露出水面的岛屿，我都进行了一些研究。但是为了构图好看，我把红海稍微转了一下，变成横的构图。当然，和我其他的地图一样，这张地图基本上还是一种知识图谱。我在这张图...
2020
《技术史地图》
地图科技艺术人工智能科技生态历史反思 《技术史地图》以中国山水舆图的长卷形式，把古往今来的科技史重大事件组织成一幅视觉史诗。画面从上到下分别汇聚了数学、天文学、物理学、机械与工程、能量的采集、生命--农业和医学、交通运输等不同门类的技术探索。从左到右，从史前到轴心时代的希腊罗马与汉朝，从中世纪到伊斯兰黄金时代的科学，从文艺复兴到科学革命，一直推进到最新的互联...
2020
《岭南地图》
地图传统文化 岭南地图基本上参照了岭南地区地理的大势，有不少真实地图上的元素，如南岭、百万大山、云雾山等等。海岸线也略微模仿了真实的地图，但是并不是精确的吻合。在这样一个基本的地理格局中，历史上的苍梧古国、百越的名字与近代和当代的意象相互交叉。沿着海岸线列举了各省的工艺和非遗的品种历史上、所诞生的杰出人物。尤其是，我故意往里放入了很多岭南地区的诗人和艺术家...
2019
《汉学地图》
展出于法国南特《那里有龙》个展 地图传统文化乌托邦文化关系[[国际关系
2019
《科幻地图》
地图乌托邦科技万物 展出于法国南特《那里有龙》个展
2019
《能量地图》
地图哲理世界的秩序
2019
《求知去吧，哪怕远在中国--中国和阿拉伯关系地图》
地图文化关系国际关系历史反思
2019
《神话地图》
地图传统文化乌托邦万物 展出于法国南特《那里有龙》个展
2019
《艺术生态地图2019》壁画
地图生态体制批判 墙面水墨壁画。尤伦斯艺术中心。 2019年初，我在北京尤伦斯艺术中心举办《寰宇全图》个展的时候，用了4天时间，在正在紧张装修施工中的尤伦斯艺术中心装修工地现场，在大墙上画了一分享幅《艺术生态地图2019》，因为考虑到尤伦斯艺术中心是798的旗舰，而798某种程度上又是当代中国艺术生态的缩影。一幅艺术生态地图出现在这个地方应该是有趣的。我画地...
2018
《技术伦理地图》壁画
2018
《金泽世界花园地图》
地图传统文化乌托邦世界的秩序
2018
《社会关系地图》壁画
地图万物公共艺术
2018
《塔林图》
地图万物公共艺术建筑
2017
《不息之图》
2017
《记忆是不可能的》
2017
《世界剧场--为古根海姆所做的当代中国艺术地图》
2017
世界剧场-为古根海姆美术馆所做的中国艺术地图
2017 7.2x2.4米
2016
《地图的地图》
地图殖民史历史反思 2016年的新加坡双年展是镜子与地图集，我特意为他画了关于地图的地图，这张画梳理了地图在人类历史中的作用，以及不同文明的地图历史，包括中国的地图史。中东和阿拉伯地区的地图史和欧洲的地图历史，以及近代以来人们为地图所展开的争斗。其中掺杂着各种怪兽和幽灵岛屿。因此我在威尼斯做的那批玻璃怪兽，也被放在这组地图的前面。 新加坡双年展所在的新加坡艺...
2016
《曼陀罗》
绘画世界的秩序游戏规则
2016
《世界花园地图》壁画
展出于伯克利太平洋电影资料馆与艺术馆《生命建筑》群展。
2016
《世界尽头的思想》
《世界尽头的思想》装置， 版画28张 思想史告诉我们，再荒唐的想法都曾经在历史上为某些特定的人群坚定地相信过，而每一种思想一旦萌生，就再也不可能被彻底清除，它总是会以最不可思议的方式死灰复燃，借尸还魂。思想在世界爬行的方式，如同岛屿自以为是它制造了海浪。每一种思想都有它的朋友和敌人，都有它的子孙和后代，思想和思想之间互相合谋、倾轧、渗透、推拉、积压，喋喋不休...
2015
《从华夏到中国》
展出于法国巴黎LV基金会《本土》展览
2015
《第三世界的遗产》壁画
2015年10月，在莫斯科全苏农展馆莫斯科双年展的现场，用四天时间绘制了第三世界的遗产，画面中出现了超级大国美国和苏联的形象，及大量第三世界国家的斗争。
2015
《独角兽和龙》
2015
《谁还记得逍遥游》壁画
2015
《香港文化地图》
3米×52米。 这是由香港地铁公司委托，为香港西九龙高铁站所画的《香港文化地图》。 作品的创作过程相当复杂，主要是进行了大量的研究，间，我数次来到香港，与香港大学的学生交流。全面涉及的香港的文学、建筑、漫画、电影、流行歌曲、美食、媒体与电视台等等，可以说涉及到了香港文化的方方面面。因为西九龙高铁站是开往广州和北京的高铁的出发点。事实上是香港的中央车站的候车大...
2015
《虚构地理学》
地图乌托邦历史反思 纸上水墨绘画。
2014
《不存在的旅行者》圣保罗双年展壁画。
2014年圣保罗双年展的主题是《如何……不存在的东西》，邱志杰在展厅入口处的32米高7.5米的巨大墙面绘制了水墨壁画《不存在的旅行者》，成为整个展览中最显眼的点题之作。 该作汇集了大量文化研究成果，分别涉及乌托邦和政治思想、史诗、众神、世界各大宗教的新运动、旅游文化、探险者、科幻、流浪汉小说和公路电影、怪兽、地理大发现、殖民史、人口迁移和物种交换、学院等多种...
2014
《尝试理解自己的工作》
2013年，我和杨劲松老师一起在湖南美术出版社的美伦美术馆举办双个展，与湖南美术出版社约定出版一本大型画册《万物有灵》。2014年11月我在南京艺术学院美术馆举办南京长江大桥计划的新一次展览《齐物》，开幕那天就是我的生日，作为给自己的45岁生日礼物。根据联合国的标准，45岁之后将成为中年。我的好朋友李小山，高士明主持了这次展览的研讨会。为了这两件事情，我画了...
2013
《进化》
绘画纸雕进化论无常感 纸浮雕《进化》系列呈现的是典型的邱式“博物志”和“考古感”景观。整个系列从古盘古大陆到农业的发明，依照时序展开。古生物化石、山脉和器物的残片挤满画面，似乎刚刚从地层中被发掘，带着谜团等待阅读。 在纸浮雕《进化》系列的最后几幅，我们看到进化史的终结处，出现了农业的源起和《神的诞生》，以及相互绞缠的骷髅《爱人》和转化过程中的鲲鹏。如同邱志杰...
2013
《鸟瞰系列》
2013年春天我创作水墨画《鸟瞰》系列，26个画面紧密相连，构成谷歌地图一般的全球景观。我边画边有所想，正如在国际航班上从窗口俯瞰下面的群山大海时，也常有辞句飘入。于是将这些语句写在画面上，使山水画变成地图。 等到要做画册，画面上的这些语句需要翻译，于是不得不把他们从画面中载录出来交给译者。每张画还是有一定构思的，所以这些语句并非全无关系，总还是围绕着某种感...
2013
《文心雕龙》
绘画传统文化 文心雕龙，取青花瓷器上画鱼龙之法，集文章奇变之论。奇文出于案牍，如鱼龙之化，在龙门一跃，视野高下而已。 潜龙在渊，此幅中龙潜行于深渊，混迹于群鱼，韬光养晦含光混世。从众而行，但抱负不凡，修炼不缀，气质已然矫矫不群。 飞龙在天，此幅技法上用拓印仿碎青花瓷片效果。龙纹散布在多种神像和瑞兽之间，龙生九子的各种各样变体都出现在画面中。飞龙在天之际，一呼...
2013
《笑的政治》壁画
2013
《掌纹系列》
我几乎是在动手画山川河流的地图的同时，马上就决心画掌纹和人脸了。再扩而广之，还可以画全身---有点像是穴位地图。这并不需要很多想象力，自古看手相面相的，都用地理名词：太阳丘、火星丘、木星丘、月丘……太阳穴、额丘、天庭、波池、地库、边城、田宅、驿马、印堂……那些指导人看面相看手相的书，就是一张张地图，中医穴位教学挂图，更是目无人体，只见山水洞天、道路关隘。 古...
2012
《蓝图系列》
2012年在鹿特丹WDW艺术中心举办个展。一部分作品是从北京运去的，喷绘在极薄的纸上，直接贴在墙面。另一部分作品是直接用水墨颜料在墙面绘制。这是我在墙面画地图的开始。此前我在尤伦斯艺术中心的墙面上试过画青铜时代水墨画。我发现了在墙面画画的魅力，那就是观众会格外努力地去看它们。从此在墙面画地图的工作一发而不可收拾，越画越大。 鹿特丹工作照
2012
《七花园》
2012
《上海双年展系列地图》
2012
《童年肖像》
绘画隐身与迷彩政治反思历史反思 布上丙烯绘画，用作者独特的喷枪技术描绘了童年萨达姆、童年本拉登、童年希特勒政治人物的童年肖像。 我们知道他们是谁，所以我们似乎从他们的眼神里面看到了一生的命运，那些有人认为邪恶，有人认为固执的东西。中国人说三岁看老，我从女儿的眼神里却什么也没有看到。我们一定是用历史玷污了混沌，用解释的力量玷污了童年。我的绘画总是关于隐藏和显现...
2010-2015
《初识元灯彩图》
從西元兩千零九年深冬開始，僅僅是為了熟悉《上元燈彩圖》的畫面細節，為了把這張畫好好地看一遍，我開始在四呎宣上放大臨摹此畫。各種讀書時的隨感，都隨時寫在畫中，成為批註。有時畫中細節引發裝置作品的想法，也就竄改原作。因為一開始的目的是“以繪看畫”，並沒有想到作為正式作品展出，所以卷首數幅畫得甚是隨便，粗頭亂服。後面的慢慢認真起來。因為經常停筆陷入漫無邊際的閱讀...
2010
《21世纪地图》
纸上铅笔素描。80×60cm
2010
《金陵剧场》
散布在空间中的108个装置，每一个分别对应于一种在中国历史上反复出现过的角色。例如权臣、幼帝、悍将、告密者、革命者、税吏、流寇……等等。这些角色有时候是人物，有时候是某种事物，例如漕运、狼烟、谶言、丹药等等。 展出中，这些小型装置都是一些可以操纵的器械。由表演者操纵。它们之间的组合，自动和互动的过程，成为一个《金陵剧场》。
2010
《闪电》
纪念碑无常感水墨画绘画传统文化 《闪电》系列水墨画延续了2009年的《偶像的黄昏》系列水墨画的主题：对于纪念碑的思考。人类恒久的建造纪念碑的冲动，塑造不朽的事物，并使之成为视觉核心的冲动，在作者看来是一种自然的，同时也是带有暴力色彩的政治行为。作者在系列绘画中列举了大量和纪念碑形成对比的意象：历经岁月缓慢而耐心地累积而成的钟乳石；轻盈的烟和蜻蜓的翅膀；屋顶上...
2009
《给邱家瓦的三十封信》
绘画水墨绘画南京长江大桥计划艺术疗愈 01《给邱家瓦的信:虽说过眼云烟，但也曾是万物》 02《给邱家瓦的信:你曾经九死一生》 03《给邱家瓦的信:你要去数清一个苹果中有多少棵树……》 04《给邱家瓦的信:你们要互相成为灌溉者》 05《给邱家瓦的信:把你的秘密放在他们够不着的地方》 06《给邱家瓦的信:用你的耐心战胜冷漠》 07《给邱家瓦的信:他们所说的未来只...
2009
《救国水》
装置绘画西藏殖民史国际关系 内容和材质： 藏区唐卡风格的绘画一套8张, 布面矿物颜料,四周布料装裱后尺寸约100x160cm，无签名。 佛眼木雕一个，包括木雕的附属配件-铁质的托盘和水泵；尺寸约50x90x120cm。 《西藏之水救中国》书籍一本，中国长安出版社出版。包括展示书籍的有机玻璃盒子。尺寸越8cmx25cmx40cm 中国地图一张。 展厅中央是一个...
2009
《邱注上元灯彩计划》
2009年冬天，邱志杰首次接触《上元灯彩图》 2010年春节，邱志杰开始临摹《上元灯彩图》局部，并试做《大学的诞生》等水墨画。 2010年9月，《邱注上元灯彩计划》第一批25件装置及壁画在作品上海双年展展出 2010年10月，邱志杰开始制作《初试上元灯彩图》 2012年10月，《金陵剧场绣像》角色装置基本定型。由原定108个角色扩充为136个。 2013年5...
2009
《上元灯彩图》
《上元灯彩图》是一幅珍贵的古代市肆风俗画。由佚名画师所绘制，成画的时间大约在明朝中晚期。主要描绘明朝南京地区元宵节期间的街市景致。画中各色灯笼表现了新年期间的热闹气氛。在古董市场中流连的士绅、商人、市民等各色人等，参与丰富多彩的社会生活的场景。 画中涉及各种各样的人物、建筑、器物，画面丰富生动，具有极高的艺术价值，以及民俗学、工艺史的史料价值。著名书画鉴定家...
2008
《南京》
南京长江大桥计划是作者正在进行的大型总体艺术计划，包括了多种社会调查、文献、纪录片、行为、装置等。石版画《南京》系列使整个计划的“早期造型”，也就是用一些图形来为自己铺垫一个工作的环境。既是早期想象的图像化，也是要为此后的工作勾画一张地形图。同时也可以视为是一些装置的草图。 绘画是一种造型，并不是说对已经存在的形象的记录和描摹，而是造出一个脑子里不存在的形式...
2008
《天下》
盘踞 Under the Heaven-Be Entrenched 42.25 x 32.00 裂土 Under the Heaven-Cloven Land 42.25 x 32.00 破冰 Under the Heaven-Break the Ice 42.25 x 32.00 偏安 Under the Heaven- Sacrifice the lon...
2008
新加坡<大桥>系列纸雕
SNJYRB No.021 《王者的狂想云遮雾罩》 200.7 x 152.4 x 1.25 cm 纯棉纸浆压制的纸浮雕基底上集成丝网版画覆膜、棉线粘贴、铅笔手绘 THE MAGGOT OF THE KING IS CLOUDY 79.00" x 60.00" x 0.50" Cast cotton paper and screen printed gamp...
2005
《黑白动物园》
迷彩隐身进化论绘画隐身与迷彩文化多样性 绘画，装置，行为 《黑白动物园》 这是在英国6星期访问之后的总结展览。画廊的主要墙上画有一幅壁画，出现了奶牛、企鹅、斑马、熊猫等各种黑白颜色的动物。他们在迷彩风格的画面中成为隐身的事物。地面上铺满了本地的落叶，一些落叶被染成黑色或白色，在地面形成一个奶牛图案。地面上同时也放着一颗足球。另一些墙面上再次出现了奶牛的黑白图...
2005
《慢慢来》
行为艺术表演国际关系文化关系殖民史历史反思迷彩和隐身 藏有狮子图像的迷彩风格绘画一幅，中国传统南狮一只，特制的迷彩狮子一只，舞狮者10人由中华街中华学校舞狮队担任。 一只中国传统的南狮和另一只特制的迷彩狮子一起，从横滨三年展的展厅出发，经过公园和市区道路到达唐人街关帝庙。次日，由唐人街回到展厅。 迷彩的技术条件是物体和它所处的环境之间的视觉相似性，表象上的相...
1995
《标准体相》
绘画迷彩隐身游戏规则 布上丙烯 隐形人画语 邱志杰 我从小经常幻想当一个隐形人。 通过一句魔咒，或者披上某件法衣而成为隐形人的想象，给我的未知生活设计了尽可能多的场面：隐形人潜入富家或银行搬运银两接济穷人；隐形人深入禁宫手刃暴君；隐形人不买票坐飞机环游世界；隐形人可以不用挣钱在水果摊上偷果子吃；隐形人在美女入睡时潜入闺房；隐形人窍取考题从而顺利通过期终考--...
1993
《活页日记》
绘画激浪派版画玻璃装置艺术隐身与迷彩 有机玻璃、丝网版画，拼贴、喷砂工艺 三十片有机玻璃板悬挂在空中组成—个迷宫，象一本打散了的日记本，观者可在其间穿行。 板面上以各种绘画方式：手绘、雕刻、印刷、拼贴，集中了各种形式的个人日记、历史记载等。这件作品既是几种不同的日记的并置，同时又是一部绘画风格的辞典。 这件作品参加了一九九三年在香港的《后八九中国新艺术》展览...
1992
《大玻璃：关于新生活》
绘画激浪派版画玻璃装置艺术隐身与迷彩 版画，装置 图像和文字用丝网版印刷在二十六片透明的大玻璃片上，玻璃站立在地面上组成迷宫，观者在其间穿行，构成了画中形象的流动的背景。 展览结束后，玻璃板上的图像被清洗干净，玻璃以原材料的价格转卖给了浙江美术学院基建科。