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鸿爪雪泥
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2009
《我所忘掉了的所有的人》
文字记忆流逝感无常感鸿爪雪泥工业化 装置，15mx10mx7.5m 铁、墨汁、铁轨、枕木、水泵、鸟类标本。 一个10米高，6.5米宽的墨汁形成的瀑布安装在巨大的墙面。墨汁瀑布落到地面不规则形状的金色水池中，循环。瀑布正中，十级枕木和两根铁轨组成的一段铁路竖立在瀑布表面。铁轨上站立着一些鸟类的标本。 周边的墙上，我书写了我所详细的，所有的人的名字。 我为“墨瀑...
2006
《记忆考古·革命话语的纪念碑》
文字装置历史反思革命考古学无常感鸿爪雪泥纪念碑 我从中国漫长的历史中选择了各种各样的革命口号和革命话语，从公元前300年的陈胜吴光起义直到最近的。革命和起义在中国历史上总是周期性地爆发，形成了中国历史的周期性震荡。而每一次革命总是会提出一些著名的警句，这些词句铭记着那个时代的理想和欲望。 我把这些文字刻在一个水泥板的表面上，将这一层表面上的文字拓印下来，然后...
2000
《倒写二十四诗品》
文字录像传统文化表演鸿爪雪泥无常感消逝感 《倒写书法》由纸上的书法和录像共同组成。录像中一只手在执笔书写唐诗，随着毛笔笔锋的运动，纸上的墨迹正被一一抹去。在书写时是从最后一个字开始向第一个字逆向写去，每个单字的笔顺亦与正常书写时完全相反。这样，在拍成录像之后将录像带回放，毛笔成了擦除痕迹的橡皮。这件作品在展示时总是录像和纸本书法并置展出。 Inverted...
1999
《风景》
时间鸿爪雪泥录像录像装置 两个面对面的投影，一面是在同一处风景中留影的不同的人，高速地切换；对面则是艺术家在世界各地不同的风景中，风景不停地旋转，缓慢地叠换。一面是“物是人非”，另一面是“人物依旧，江山易主”。二者形成了—种中国对联式的对偶关系，也发出了中国式的“鸿瓜雪泥”的人生感喟。 Landscapes 1999 Two face to face ref...
1999
《旅行者》
时间鸿爪雪泥录像录像装置 一个特制的全透明的旅行包，其上还贴有机场行李安全标查时贴上的标签。旅行包内的电视机被剥去了外壳，屏幕中的录像正是行李安检时的透视图，有时叠入提包的旅客的面孔：这个包里的—切都是透明的，一目了然。 作为对比，墙角放着一个黑色的旅行包，包里的扬声器发出声音：是艺术家所收到的电话留言录音――—些生活的片断，但你无法进入。 展览于温哥华精艺...
1999
《心·经》
身体文明与本能装置艺术汉字书法鸿爪雪泥装置后感性 这个作品提供了对于“心”的两种观点，并使他们之间的转换与共存组织成一种戏剧性的身体经验。 《般若波罗密多心经》是大乘佛教的重要经典，在中国禅宗典籍中具有特殊的地位。历代的译本达二十几种之多，古代书法家也反复书写这篇只有两百多字，却深刻讨论了心灵的宁静与超脱的文本。 《心经》的文字用隐形幻彩颜料书写在墙上，在紫...
1999
《姚家园1号坑》
时间鸿爪雪泥录像录像装置历史和考古 姚家园是北京东郊的一个村庄，1998年春天“生存痕迹”展览在这里展出。我在现场挖掘了—个考古坑，挖掘过程中所发现的各种杂物被陈列在画廊中。 三个电视机被埋在考古坑中，屏幕与地面等高。其中的录像叙述了这—水平面的变化的历史：它曾是天空有鸟在飞翔，其后积水成塘，有鱼游动，最后池塘被填平成为土地。 No.1 pit of Yao...
1998-1999
《创世纪和刘先生的一个星期》
时间鸿爪雪泥录像录像装置 刘先生是北京的一个市民，某报编辑。艺术家对他—星期的日常生活进行跟踪拍摄：星期—他去买电脑配件，星期二去上班，跟朋友吃饭；星期三去打球…等等。繁琐的日常生活细节被真实地记录下来，每天的录像在一台电视机中播出。 墙上的镜框中是圣经里《创世纪》的文本，记录了神一个星期充满奇迹的创造活动。 电视中的录像不时插入一些黑白图像，这是人每天都要...
1998
《挂历1998》
摄影时间鸿爪雪泥 这是一个持续了一年的作品，用相机对同一个对象的不同局部进行拍摄，每天拍摄一个局部，次日拍摄相邻的局部。这些局部的图片按照月历的秩序拼贴起来，每个局部之间既有时间的递进关系又从属于同一个整体空间。 照片右下角的数码记录了拍摄方式。 由于每日进行的工作方式，拍摄对象必须是日常生活中最接近的事物和人。 Calendar 1998 ， 1998 p...
1998
《结局或预感》
录像艺术录像装置时间鸿爪雪泥 艺术家本人的掌纹被放大在展厅的地面上，根据手相学在掌纹中的若干位置放置电视机，其中播放的图像包括在转动的罗盘上溜冰的人，掷骰子的手，风景中变化的人等艺术家常用的充满象征性的形象。电视和录像机都被剥去了外壳，复杂的电器结构和地上的杂乱电缆等与充满了阅读可能的掌纹的线条创造了一种形态上的联想关系。 Final or forebodi...
1998
《守灵者和精神的三种状态》
时间鸿爪雪泥录像录像装置文明与本能身体 精神的三种状态是佛教所称的“诸行无常”、“诸法无我”和“涅磐寂静”，由躺在三张钢丝床上的三个监视器画面直接承担，： 左边是一组日常生活小景，器物和人物形象的断片式的组合，触目可见平凡之极的事物随着不断响起和褪去的钟声而显现和消隐，透露出盛衰相袭的感伤。中间是无数京剧脸谱形象的高速切换，观众的视觉无法在任何一种形相上确定...
1997
《物》
时间鸿爪雪泥录像录像装置历史和考古 黑暗屋子中的四个不同方位的录像投影。录像中是手在不断地划火柴照亮各种物品，每次划亮火柴之间的黑暗时间不等。四盘录像带分别摄自作者居住过的四个房间。福建厦门的祖宅、福建漳州的父母家。杭州、北京。 《物》力求利用难于预设的偶然性挑激进入者的即时反应，致力于营造心理互动。在不同方向和位置的屏幕中不时地擦亮的火柴，照亮了一个个曰常...
1994
《一九九四年清明节的记忆力测验》
时间鸿爪雪泥录像录像装置历史和考古 杭州满觉陇与三台山之间的一片墓地。 清明节人们上坟之前，用黑色的胶布覆盖了墓碑上死者和活者的立碑人的姓名。这样当人们来为家人扫墓时他们无法依赖文字的识别，从而使他们对墓地的辩识成为—次测验。另—方面无法分辨而撕去胶布的过程，也呈现出：记忆更多地是以文字的形式存在于人们的脑中。