312 条记录
作品年表
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2026
2026
《茶香四海》
背景：闽南文化在全球茶文化传播史中的核心地位——它既是语言传播的源头，又是物质贸易、审美形态与生活方式传播的重要枢纽。十七世纪，随着荷兰东印度公司和闽南商人通过月港等港口开展海上贸易，茶叶与其语言、器具与审美一同漂洋出海，进入欧洲、东南亚与世界各地。“tea”成为一段语言的遗迹，也是一条文化航线的见证。英语的 “tea”、法语 “thé”、荷兰语 “thee...
2026
《乘风》
这件作品融合了风狮爷、剑狮等闽南文化。海上丝绸之路沿路的港口码头，普遍存在“风狮爷”信仰。漳州则有“剑狮”传统，广泛出现在建筑装饰上，也是漳州木版年画的代表作。福建剑狮的分布范围与闽台文化的辐射范围大致一样，北至温州，南抵潮汕，东渡台湾，西进汀州，远播至东南亚。凡有闽人处，皆有剑狮神。 风狮爷是中国大陆闽南、金门、台湾以及琉球群岛等地设立在建物的门或屋顶、村...
2026
《船魂》
福建福船，特别是明清时期流行的“大福船”，以其水密隔舱著称。该技术通过纵向肋骨结构与隔舱板，将船体划分为多个独立舱室；即便一舱进水，也不会影响整体航行；这一技术不仅被郑和宝船采用，也是后来西方船舶借鉴的对象，事实上成为大航海时代的技术前提。 2010年，“福船制造技艺”被列入国家级非物质文化遗产名录。水密隔舱时航海者协作分担的集体智慧，也是抵御风浪、迎向远方...
2026
《瓷音东来》
漳州瓷是中国古代外销瓷器的重要代表，以「汕头器」「吴须赤绘」「交趾瓷」「华南三彩」等名称闻名海外。 漳州地区的陶瓷文化可以追溯到距今4000多年前的新石器时代。商周时期，陶器、硬陶、釉陶器已在当地广泛使用，但秦代以后至唐代前期，窑烟一度沉寂。宋元时期，「海上丝绸之路」的逐步兴盛，刺激了沿海制瓷业，漳州窑业在短时期内形成较大的生产规模，青瓷、青白瓷成为重要海贸...
2026
《地标·所有的远方都与我有关》
装置公共艺术世界的秩序诗与远方禹贡计划 钓鱼岛、曾母暗沙、红旗拉甫山口、班公湖、珠穆朗玛峰、纽约时代广场、伦敦大笨钟、柏林勃兰登堡门、延安宝塔山、井冈山、泰山岱庙、西安大雁塔、敦煌莫高窟……其中有一些很小的地点，如大凉山一个小学生莫坡午甲的家、新疆策勒县一中、东山国际儿童诗歌海滩，可以和很政治的地点，如“中国黄岩岛”“加沙地带”“戈兰高地”并置，或者很大自然...
2026
《渡海方程》
在一块铺设于地面的圆形地坛上，众多箭头自中心向外放射，每一支箭头都标注着精确的地理信息——这些指向，既不是地图的索引，也不是旅游的指南，而是文化记忆的航线，是历史上从漳州启航的方向，也是今日我们心灵可以抵达的远方。 菲律宾吕宋港 距此1324公里 方位124.3度 墨西哥阿卡普尔科港 距此13922公里 方位62.7度 印度果阿港 距此4316公里 方位25...
2026
《国际儿童诗歌沙滩》
少年儿童的诗歌天真烂漫，想象力奇诡不羁，语言清新大胆，趣味横生，具有巨大的心灵抚慰能量和脑洞开启能力，不管是官员、商人、白领、设计师，各种各样的人都能从中获得启发和审美享受，甚至具有心理疗愈功。东山国际儿童诗歌海滩将世界各地的儿童诗歌手稿刻在海边礁石上，已经在国内产生很大影响。 世界各地都有叠石文化，如因努伊特石堆等，不只是西藏玛尼堆。玛尼堆恰恰是·圆锥状的...
2026
《海丝之窗》
窗户迷宫和鸟瞰印章 漳州的窗，也是世界之窗 该节点主要透过漳州窗看世界，从窗口中展示中西物品流通与文化交流一些影响的东西，比如从月港传入的自鸣钟、番薯、西红柿等物品，海外的中国村、漳州村、中国船及各种文化现象，外国人眼中的漳州之类内容。 门窗是心灵之窗，也是文化的传承。古语常以“门户”代表至关重要的关卡和通道，门户通指门，门窗的内涵，门是外与内的屏障， 窗是...
2026
《好戏连台》
漳浦是铁枝木偶（布袋戏）的发源地之一，这种木偶戏使用布制的木偶头和布身，由演员手操木偶，并以铁枝支撑动作，表演灵活、生动。漳浦的铁枝木偶戏以武戏著称，技艺精湛、武打场面丰富，是福建南部最有代表性的布袋戏形式之一。云霄县和诏安县 也有铁枝木偶戏的分支流传，风格略有不同，但同属“闽南铁枝布袋戏”体系。平和县是提线木偶戏（又称“线戏”）的重要传承地，尤以“漳州提线...
2026
《龙江生意》
在水面之上，一台龙舟造型的机械艺术装置静静地与自然共生。装置的下半部分沉浸于江水之中，水轮转动连动着一整套精巧的机械结构，形成造浪机结构。龙舟上横排的连杆成波浪状运动。连杆的两头变形为船桨。 装置上方，多组由金属与轻质材质构成的白鹭等鸟类、各种鱼、虾、昆虫（蝴蝶蜻蜓）造型的薄片雕塑，在水下和水面之间呈圆周运动，从木船桨的间隙之间不断跃出水面，。 作品呼应了不...
2026
《水果摇钱树》
漳州地处福建省南部，三面环山、一面临海，属亚热带海洋性季风气候，年均气温约21℃，雨量充沛，日照充足，十分适宜热带、亚热带水果的种植。荔枝、芒果、香蕉、芭乐、龙眼、菠萝、平和蜜柚、菠萝蜜、木瓜、火龙果，“琯溪蜜柚”、“漳浦香蕉”已获得国家地理标志保护。据统计，漳州水果种植面积超过300万亩，年产量上千万吨，是全国水果出口的重要基地之一。 果园观光、采摘游成为...
2026
《水上百花罾》
漳州自宋元以来就是福建花木之乡，民间广泛种植水仙花、茶花、桂花、木棉花、梅花、含笑、牡丹、杜鹃、紫藤等花卉。明清时期，随着园艺技艺发展，漳州出现了许多花农聚居村落，他们世代以培育花木、雕刻水仙、嫁接茶花为生，如著名的百花村。中国水仙（Narcissus tazetta var. chinensis）最早可能起源于地中海沿岸，后经古代丝绸之路传入中国。相传宋代...
2026
《四海为家》
在这座造型如指路牌的装置作品中，多支路标从同一根柱子向不同方位延展，象征着通往世界各地的道路。每一块路牌正面都写着一个醒目的中文汉字：“家”，而背面则分别用英语、法语、德语、俄语、日语、韩语、阿拉伯语、西班牙语等多种世界语言书写着同一个词：“home”、“maison”、“Zuhause”、“дом”…… 这是一个极具象征意义的“方向标”，它指引着八方归途...
2026
《土楼圆梦》
福建土楼是指分布在闽西和闽南地区那种适应大家聚居、具有突出防卫功能，并且采用夯土墙和木梁柱共同承重的多层的巨型居住建筑。漳州土楼是福建土楼的重要组成部分，普查登记在册的文物点1000多处，主要集中在漳的南靖、平和、诏安、云霄、漳浦、龙海、华安一带。2008年7月6日福建土楼在加拿大魁北克召开的第32届世界遗产大会上正式列入世界文化遗产名录，其中有南靖土楼（田...
2026
《乡音榕》
明代黄道周《榕颂》“南方有嘉树焉，厥名曰榕”“经霜不凋”，《乡音榕》寓乡音不改情不变，故乡是最温暖的家园。 “乡音难改，岛语入梦”。本作品通过闽南语吟诵古诗、民谣与歌册选段的录音，以声音装置的方式在空间中回响，重建人与语言、与乡土、与诗意的亲密关系。是一件听得见、记得住、可以共鸣的公共艺术作品。它不仅让城市空间因声音而具有文化温度，也让一座城市的文化根脉在轻...
2026
《燕归来》
漳州剪瓷雕是福建省非物质文化遗产之一，多为寺院、庙宇、殿堂等屋顶照壁的豪华瓷雕艺术装饰。剪瓷雕乃选取颜色鲜艳的彩釉瓷碗、瓷盘，或利用残损价廉的彩瓷为材料，按照需要用钳子、木锤、砂轮等工具，剪、敲、磨成形状大小不等的瓷片，用来贴雕人物、动物、花卉、山水，装饰寺庙宫观等建筑物的屋脊翘角、壁画。它具有色彩鲜艳、造型生动、立体感强、久不褪色的特点。其塑像造型的精妙...
2026
《隐藏的雕塑》
在2027厦门国际设计艺术周，我展出基于焦散玻璃技术创作的《隐藏的雕塑》。这是用精密的数学算法控制的玻璃雕刻和打印。在简单的光影之下，能够在特定的角度呈现出非常写实的形象。这是我探索离开屏幕的科技艺术的小小成绩。赶紧拿来向家乡人民献宝。 这次藏在玻璃中的是水柱、水花溅起的瞬间的图像。我一直觉得水柱是最美的雕塑，不断流动中方生方灭，有逝者如斯夫的玄想，也有瞬间...
2026
《鱼传尺素》
"鱼传尺素"最早见于汉代乐府诗《饮马长城窟行》中"客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书"。汉乐府另有一首诗 “尺素如残雪，结成双鲤鱼。要知心中事，看取腹中书”。 后人用“鱼书雁帛”指代书信，其核心意象为将书信藏于鱼形木匣进行传递。成语中"尺素"特指古代长约一尺的绢帛书写载体，整体表达信息传递的文学意象。宋代秦观在《踏莎行》词中运用"驿寄梅花，鱼传尺...
2026
《月港帆影》
作品以数字雕刻耐候钢，加工成闽南剪纸风格的镂空屏风，表现月港贸易千樯云集、百货舶来的场景。 用手机扫描特定部位，AR动画的内容则是月港贸易的相关货物。 月港贸易是指在福建漳州府海澄县月港（今福建龙海市海澄镇一带）开展的对外贸易活动，主要发生在16世纪中叶到17世纪初（尤其是嘉靖至万历年间），是明代晚期中国东南沿海最重要的对外通商港口之一。月港作为一个官方“开...
2026
《OK》
一对Ok手势的雕塑，手中镶嵌特制的焦散玻璃，远看如同手持望远镜。又如同两只手在比OK手势。 这种特殊处理的玻璃内含不同的折射率，利用了西汉透光镜原理，在阳光下，玻璃会在浅色地面呈现不同图案。两个镜片，一面为宋钱，一面为番银。 明隆庆元年（1567年），僻处海隅的漳州月港一跃成为当时唯一合法的民间海上贸易始发港。在这里，海舶鳞集，商贾咸聚，东西交融，瓷器、纺织...
2025
2025
《镜书阁》
日常书写计划汉字书法游戏城市更新 书法装置，天津意大利风情区钟书阁书店天台 镜书阁在钟书阁书店的顶楼，楼里面的是书籍，楼顶的是书法。 在古代，钟和镜都是青铜铸造的，都用于提醒。钟用来报时，提供听觉，提醒我们时光流逝。镜用来整理衣冠，让我们看清自己的样子，然后面对世界。它提供视觉，提醒我们空间的存在：我们在世界的眼中看起来是什么样子的？ 时间和空间都通过书连接...
2025
《镜体字厅》
日常书写计划汉字书法游戏 书法装置，厦门设计周，厦门市美术馆。 我从2月份报给厦门设计周这个方案，开始练习写镜体字。隶书和楷书比较好翻转，到了前几天，已经可以写行书了。 写着写着，自己的脑子就坏掉了，现在写正常的字不太会了，走之底都不知道往哪边走。 这套翻转空间思维，看起来很适合开发成防治老年痴呆的老年大学课程。 一个设计展，被我放进这种改头换面的书法，气息...
2025
《中华美食地图》
地图传统文化情感万物 北京鱼市口前门美食节展出了大型数字喷绘。原作为纸上水墨。2米×2米，4幅，共2×8米。
2024
2024
《变化无穷柱》
背景：每个文化都发展出了自己的腌制食品的技术和发酵技术。食物的变质、腐败由微生物导致，但人类也建立起和微生物的合作关系来保存和加工食物。腌制和发酵食品的制作是变化的典型过程。化学是变化之学，也是等待之学。 实验：设想玻璃罐子外部用电致变色薄膜，安装红外感应，观众走近时整根玻璃罐子的高柱子一起变为金色。进一步探讨了解到目前的电致变色技术仍需要在整个罐体内灌注电...
2024
《玻璃变》
玻璃水母雕塑上涂布了天津理工大学材料学院张晨光教授团队团队研发的电致变色薄膜，整体浸泡在电解质溶液中，连接红外感应装置，当观众靠近时，玻璃水母雕塑变为金色。 一片电控磨砂化玻璃，局部保持透明，交替通电，呈现“动物最不能理解的是玻璃”文字。电控调光玻璃在20世纪80年代由美国肯特州立大学的研究人员发明并申请专利，美国德州的Polytronix，Inc公司于19...
2024
《补充矿物质》
背景： 牛羊等动物会舔舐矿盐是为了补充身体所需的矿物质，特别是钠。在动物的食谱中，有时可能缺乏某些矿物质，尤其是钠。而矿盐通常含有丰富的钠，因此动物会通过舔舐矿盐的方式来摄取所需的矿物质。矿盐还含有其他一些矿物质，如钙、镁、钾等，摄入这些矿物质可以维持牛羊机体的电解质平衡，促进家畜的生长，还能防治家畜矿物质营养缺乏症，如异嗜癖、白肌病、营养性贫血等。 分析：...
2024
《从沙子到玻璃》
几堆沙子堆积在地面成为沙堆。沙堆之间散布着用含硅量高的高质量海沙铸造的沙雕的城堡。 未添加辅料的沙雕城堡局部进陶瓷电窑，在800摄氏度下转化为赤红色，但无法玻璃化。 未添加辅料的沙雕城堡局部进陶瓷电窑，在1350摄氏度下呈现的流动的融化状态，冷切凝固后转为灰绿色。、 沙雕城堡局部掺入硼酸、硼砂以及石灰石、草木灰、石英砂、低温玻璃粉等辅助材料。用酒精喷灯烧灼...
2024
《东亚思想战争》
地图传统文化情感国际关系国际政治革命 韩国光州市立美术馆。墙面水墨壁画。4x5.5m
2024
《堆盐》
一批海盐洒在地面堆成数堆。盐既为身体和饮食所必需，它被用来保存食物，甚至可以将尸体制成木乃伊。也用于净化--《圣经》提到所多玛和蛾摩拉是用盐净化的，而罪人变成了盐柱。不同文化中的人类通过撒盐来辟邪、威慑不受欢迎的陌生人，在葬礼上，在房屋入口的两侧都可以找到盐。 这些盐堆之间，用过饱和溶液生成七根不同长短高矮的盐柱子，顶部出现模糊的云朵形状。指向海盐晾晒过程中...
2024
《仿造大自然造物的方式》
A，在福建德化蕴玉瓷庄苏献忠工作室，我用浓稠的瓷泥泥浆从高处滴落，在几根空心瓷泥管子上，滴出了一只钟乳石。与真的钟乳石相当逼近，我不是超级写实主义雕塑家，我只是采用了和大自然制造钟乳石同样的方式。这是上帝的造型手法。 B，我采用普通的雕塑手法，用瓷泥做了几块石头，石头上镶嵌着很多几何体，我有意地分别模仿了黄铁矿石、晶簇和石英的造型特点。然后，当地的工艺大师帮...
2024
《古典无穷柱1·雕琢》
背景：现代主义雕塑大师布朗库斯的《无穷柱》（Infinity Column）是他最著名的作品之一。无穷柱是一种独特的雕塑，由重复的元素构成，形成了一个看似无限延伸的柱体。“无穷柱”也开启了极简主义，并因为向上延伸的意志而具有精神性和宗教感。 概念：“无穷柱”的前提是重复和极简，我想要一根繁琐而不重复的无穷柱。 操作：在河北曲阳定制一批石雕罗马柱头，必须可以上...
2024
《古典无穷柱2·风蚀》
概念：布朗库斯的《无穷柱》考虑的是纵向空间的延伸性。但雕塑还在时间中存在，时间从来都是雕塑的强大的塑造力量。钟乳石是时间中增材制造的自然形式，而风蚀地貌中的风蚀窗、风蘑菇、风蚀作用对岩石的不均匀侵蚀形成的孤立岩柱或成群的岩柱群石林等则是时间的雕刻。 操作：把一批刻好的柯林斯柱头石雕分别放进喷砂箱处理，模仿不同程度的风蚀状态，使得其造型细节模糊，形成渐变。这些...
2024
《海浪》
贝壳粉末和海藻酸钠凝胶做成的生态混凝土：用瓦刀抹出大块海浪造型。留白的地方将用海盐培养白色晶体作为波峰的白色浪花。鲍鱼壳粉末有细小的珍珠光泽在闪亮。、
2024
《海压》
背景： “海压”通常指的是海水对水下物体产生的压力。随着水深的增加，海压也随之增加。理解海压的概念对于潜水、潜艇设计和海洋工程等领域非常重要。海压主要由水的深度和水的密度决定，每增加10米的深度，海压大约增加1个大气压（约101,325帕斯卡）。海水密度受温度、盐度和压力影响，在不同深度和地理位置有所变化。深度越大，压力越高。科学家们通过实验室模拟和深海探测...
2024
《河口》
画面造型以恒河三角洲入海口为原型。河口的三角洲陆地由虾壳粉末与海藻结合的生态混凝土堆积而成，画面上半部分撒了粉红色的喜马拉雅矿盐颗粒，干透后泛白，呈现盐碱地的质感。红色的海洋水面由俗称赤血盐铁氰化钾溶液染色。 27·7《水下》 用甘油和醋酸作为塑化剂将海带、塑化紫菜、塑化龙须菜等海藻加工为皮革生物。 蓝黑色部分用贝壳粉末和海藻酸钠凝胶做成的生态混凝土，掺入藻...
2024
《火山》
贝壳粉末和海藻酸钠凝胶做成的生态混凝土形成火山的基本结构。褶皱的海带皮革和龙须菜皮革填入作为远山。嵌入火山石碎屑、碳化硅、、动植物化石等。红色岩浆用晶体培养的方式获得。火山冒出的浓烟用竹碳粉混合海藻酸钙获得。
2024
《建筑师》
背景和研究：《建筑师》是一种形态学研究，探讨自然界的结构形式。我们时常会将建造巨大金字塔的白蚁、用蜂蜡建造六角形网格蜂巢的蜜蜂、用毛料建造悬挂式鸟窝的中华攀雀称为动物界的建筑师。但其实人类的建筑行为虽有创意，也不得不遵守材料、尺寸和结构的基本逻辑，与晶体成形的方式并没有差别。人类忙着建造，他体内的骨骼也在建造，遵循的法则与人类支撑矿坑的方法是相似的。而早在人...
2024
《聚宝柱成了收音机》
一个塔状石柱上汇聚了多种矿石，包括：黑曜石、石英、紫水晶、黑水晶、印尼葡萄玛瑙、柠檬水晶、萤石、孔雀石、青金石、然沙漠玫瑰、祖母绿宝石、天然水晶蓝光拉长石、高透蓝文石、胆矾晶体蓝矾石、天然雄黄、天然碳化硅晶体、矿物晶体石榴石、天然水晶簇霰石、广东水晶方解石、马达加斯加日光绿萤石、赞比亚黑碧玺等。 湖南上堡黄铁矿石、秘鲁黄铁矿石、三水铝石、俄罗斯自然铜原石、天...
2024
《矿坑》
用甘油和醋酸作为塑化剂将海带加工为皮革生物。 用贝壳粉、茶叶末、咖啡渣和玉米碎屑制作各种生物材料合成纸张。 使用生物染料染色将以上材料染色，把不同颜色的材料进行剪贴重组 在生态混凝土堆积成的岩层间直接嵌入碳化硅、黄铁矿等矿石。 嵌入各种小型弹簧，呈现地层之间的受力状态。
2024
《老茶会》
背景： 在福建德化，人们有在陶罐中储存老茶的传统。这里展示的这批老茶，茶叶罐集中在清朝中晚期，罐底皆有款式。有的封住茶叶罐的纸张上还残留清代文书。这种罐装老茶一般被视为包治百病的药物。茶叶品种一般为乌龙茶，也有本地出产的老白茶。 近年来，福建美术界一群朋友从收藏釉色各异的老茶罐开始，重新发现了这批散落在民间各处的老茶。他们产生了饮用这批百年老茶的想法。经福建...
2024
《炼狱：老化箱》
背景：老化试验主要是指针对橡胶、塑料产品、电器绝缘材料及其他材料进行的老化试验。通常用可移动的老化柜或是不可移动的老化房，仿真出一种大温差、恶劣环境测试的设备 ，这是提高产品稳定性、可靠性的重要实验设备。通常的老化箱都是特定目的的，光老化箱测试户外材料受到的主要老化破坏，主要针对涂料、油墨产品，通讯、电器等设备外壳，汽车件、摩托车配件。热老化箱与湿热老化针对...
2024
《冥想室》
研究和背景： 黑茶上的金花菌，学名为冠突散囊菌（Eurotium cristatum），是一种对茶叶发酵过程至关重要的有益微生物。金花菌在黑茶中形成的孢子囊呈金黄色，肉眼可见，故称“金花”。金花菌在黑茶的发酵和陈化过程中起着关键作用，尤其是安化黑茶中的茯砖茶，以其独特的金花菌含量而闻名。金花菌的存在对茶叶的品质和风味有显著影响，还赋予黑茶一定的保健功能。 操...
2024
《漂浮物》
背景： 聚苯乙烯泡沫塑料是以聚苯乙烯树脂为主体，加入发泡剂等添加剂制成，它是使用最多的一种缓冲材料。由于其质量小（特别是发泡型）、残余价值低，聚苯乙烯不容易循环再生。在福建东山等海洋养殖地区，人们一度广泛使用聚苯乙烯泡沫作为养殖海藻和贝类的吊桶，目前部分空心塑料吊桶所取代。它也被用来作为竹筏上的增加浮力的材料。这造成了巨大的海洋污染，难以在自然环境中降解的聚...
2024
《七十二侯》
绘画水墨绘画无常感时间性 《七十二侯》这件作品用“二十四节气”对应的72种物象作为框架，形成了一个可以展开阅读，又是首尾相接的长卷，时间会流逝，也会循环。所有的七十二种“物候”主要都是动植物和昆虫的表现，例如如鸿雁来、寒蝉鸣、蚯蚓出，桃始华、萍始生、禾乃登等，每个节气15天，大概每五天会出现一种自然现象，哪一种鸟开始叫，哪一种虫子开始钻出来了。这是中国古代对...
2024
《溶洞》
用生态混凝土以小打印笔挤压成型制作基本造型后，用碳酸氢钙溶液滴落法直接形成石灰质钟乳石。碳酸钙（calcium carbonate），通常以方解石（calcite）或者石灰石（limestone）的形式存在。所以在画面中局部镶嵌了方解石。
2024
《三峡岩芯》
背景和研究： 岩芯是指地质勘探或科学研究中通过岩石钻取得到的长柱状岩石样本。这些岩芯通常是通过钻探或取样工具从地下或水下的岩层中获取的，用于研究地质构造、岩石性质、沉积环境、地层年代等信息。岩芯通常被保存、编号、分析和描述，以便地质学家、地质工程师和其他研究人员对地质条件和地质历史进行研究和解释。圆柱形岩芯通过旋转钻头在地下或水下钻孔，取得的岩石样本呈圆柱形...
2024
《晒月亮》
研究： 阳光中的紫外线（UV）是一种电磁辐射，主要分为UV-A、UV-B和UV-C。UV-B和UV-C对人体皮肤的影响加大。UV-B辐射皮肤表层，刺激皮肤角质层中的细胞产生黑色素，这是一种使皮肤变黑的色素，因此在暴露于紫外线下时，皮肤会逐渐晒黑。 概念： 因此，用阳光作为光源，用皮肤作为感光表面，可以获得清晰的图形。 操作： 打印一张月球环形山图案的透明菲林...
2024
《舍利子：外部和内部的晶体》
概念： 晶体有时在外部，有时在内部。正如骨骼有时外露。而动物体内会产生结石和珍珠，修行的高人会烧出舍利子。 操作： 1，螺钿鹅卵石--用鲍鱼壳完全覆盖包裹几颗鹅卵石，做成螺钿鹅卵石。地上散落鲍鱼壳碎片 2，一堆鹅卵石堆，石头上钻孔，雕刻放射纹理、雕刻闪电裂纹，在这些空洞和裂纹中培养各种颜色的晶体。让各种颜色的晶体如苔藓一般在鹅卵石蔓延。 3，几颗未切割的水晶...
2024
《生态材料绘画》
背景： 自古以来绘画材料大量从矿石和植物、动物中获得染色剂。古代青金石的珍贵导致了群青成为稀缺而昂贵的色彩，而古罗马为了获得紫色则需要上万个骨螺。现代化学工业发展以来各种合成燃料层出不穷。1856年英国化学家威廉·亨利·佩兰（William Henry Perkin）偶然发现了紫色染料 mauveine，即奎因。随后人工品红、普鲁士蓝等纷纷登上历史舞台。20...
2024
《生态实验室》
整个展览的核心概念是生态。铁在生锈，木头在腐烂，岩石上长出晶体…… 生态艺术和生物艺术的重要差别是，把视野从生物圈扩展到大气圈、岩石圈，生物学与地理学的边沿地带出现了生态学。 一楼大堂一组是无机物的演化：海水晒成了盐，盐变成了雕塑，沙子变成了玻璃，钟乳石慢慢成长，石头长出晶体，水泥变得透明…… 一楼大堂一组是有机的演化：食物在晒干，衣服在晾晒中杀菌、植物在生...
2024
《诗书栗园坡》
日常书写计划汉字书法游戏城市更新社会美育 合体字建立在汉字偏旁部首的堆栈结构特征上，在篆刻、钱币、道教符箓中均可见到。民间用来将“日进斗金”、“招财进宝”、“金玉满堂”等吉祥语组合成复杂的汉字。 其实，只要不是单体的汉字，大多数汉字都是合体字，如“明”是“日”、“月”合体，“歪”是“不”和“正”的合体，“鲜”是“鱼”和“羊”的合体。 有时候也用在实用场合，如...
2024
《湿婆之舞·干湿不倒翁》
动机： 我的原始想法是用小金属雕塑和吸湿材料制作不倒翁雕塑；潮湿时下部的吸水材料吸水变重，雕塑站立；干燥时下部的吸水材料脱水，雕塑头重脚轻而翻倒；制作一个密封玻璃柜，交替启动烘干机和加湿器，使雕塑们反复站立和倾倒。 重要的是铜像与下面的3D打印水滴形摇摆部件之间的重量配比。先制作铜像，要确保下面的水滴部分放上吸湿性材料之后比铜像轻，这样整个不倒翁头重脚轻，不...
2024
《世说新语：邱志杰新造合体字》
日常书写计划汉字书法游戏城市更新 世说新语-漳州古城新造合体字 福建漳州古城 新造合体字项目的缘起，是2024年春节前前往西安栗园坡村为村民们撰写春联的时候，因为是春节前，很自然地引入了中国人在春节的时候写吉祥字的传统。传统的合体字如“黄金万两”“金玉满堂”“招财进宝”等等都是春节时候的吉祥语。当时带着一群学生，和年轻学生开玩笑，就写了一堆当时的网络流行梗...
2024
《碳酸钙家族》
背景和研究：珊瑚礁的主要成分是珊瑚虫的外骨骼，这种外骨骼主要由碳酸钙（calcium carbonate）组成，同时也含有少量的有机物质。 钟乳石的主要成分也是碳酸钙（calcium carbonate），通常以方解石（calcite）或者石灰石（limestone）的形式存在。钟乳石是由地下溶洞中滴水形成的矿物沉积物，这些滴水中含有溶解了大量碳酸盐的地下水...
2024
《我们是虫子》
背景： 聚苯乙烯经久耐用，不能生物降解，常被用作一次性饭盒、咖啡杯和包装绝热材料，在土壤、河流湖泊及海洋等环境产生了普遍严重的“白色污染”。 概念： 科幻小说《三体》中，地球人在三体人领先的科技面前，感觉自己就像是虫子。但是小说中的“大史”从蝗虫的历史中领悟到：“我们是虫子，但是虫子从来没有被打败过”。这也是作品标题的由来。 研究： 北京航空航天大学杨军研究...
2024
《我微微颤抖》
背景： 动物舔舐矿盐，盐分和微量元素进入动物体内，大自然的循环系统在身体内外贯通，心跳驱动着的是体液，也是无机物质的搬运。人也以身心不断感受和交换这些物质。解放军第306医院的研究人员的论文《健康人心血管自主神经功能与微量元素的关系》显示：微量元素锰、铅、铝的浓度及其与心血管自主神经功能密切相关。 微量元素锰、铅会影响到HRV的稳定性，进而对心血管自主神经功...
2024
《小径分岔的花园》
背景： 多数观赏植物经过了培育和优化，以满足人们对植物美感和功能的需求。这种培育优化包括传统的人工选择和育种方法，以及现代的基因工程技术。改良植物的性状，改变植物的花色、叶色等颜色特征，延长或者调整植物的花期，改良植株的结构和形态，等等。可以说，观赏植物本身就是一种雕塑。在某些精心修剪的园艺中，植物更是呈现为雕塑造型。 人类很早就介入了植物的循环系统，如通过...
2024
《心跳》
背景： 1895年，德国物理学家伦琴在研究阴极射线时偶然发现了X光。X光的发现很快引起了医学界的关注。到1896年，X光已经开始在医学诊断中使用，主要用于骨折、异物检测和牙科检查。20世纪初，X光技术迅速发展，新的X光管和设备不断改进，图像质量和安全性逐步提升。X光广泛用于医疗诊断，如胸部X光检查、骨折检测、牙科X光等。它能够清晰显示骨骼结构和某些软组织情况...
2024
《形态学研究：蚕丝海螺》
研究： 海螺是一种螺类软体动物，其结构复杂且精妙，螺壳通常呈螺旋形。螺壳由碳酸钙构成，起到保护内部柔软身体的作用。由海螺的外套膜细胞分泌的物质逐渐积累并硬化形成。外套膜细胞分泌碳酸钙（主要以方解石和文石的形式存在）和有机基质（如壳角质素、蛋白质和多糖）。这些物质在外套膜下方的空间中逐渐沉积，形成新的壳层。这些细胞在螺壳生长过程中，沿着一个螺旋路径逐渐增加壳的...
2024
《形态学研究：闪电根》
概念： 植物的树枝在空中伸展，互相避让，根系在泥土中伸张，毛细血管在体内伸张，河流在出海口的平原形成冲击扇，珊瑚在水下建造礁石，闪电在空中展开，这些事物沉成为什么形态，取决于一系列要素：有多大的能量？有多少资源？携带多少材料？有多大的空间或缝隙让它们展开，让它们填充？出发点和终点之间势能差有多大？气压、温度、应力、材料的强度、韧性等等，这些要素如同无形的模具...
2024
《形态学研究：摊开》
背景和研究： 1，人类制作平板玻璃的历史比想象中要困难。玻璃这个材料适合吹制成球体，古罗马人通过将玻璃块拉平或者流动成片的方法尝试制作平板玻璃。 19世纪初平板玻璃辊压机出现。浮法玻璃生产技术由法国人发明，通过将玻璃原料浇入熔融的锡池中，使玻璃在锡池上浮起并形成平整的表面，这一技术极大地提高了玻璃的生产效率和质量。 2，浮法玻璃生产技术让人想起红茶菌膜。这层...
2024
《漩涡》
贝壳粉末和海藻酸钠凝胶做成的生态混凝土用瓦刀抹出大块海浪和圆弧造型。这个圆弧既是海中的漩涡，也是银河系的旋臂或旋转的星云。黑色斑块为竹炭粉末调和海藻酸钠，嵌入大大小小不同颗粒度的人造珍珠，造成满天繁星的感觉。
2024
《阳光下无新事》
背景： 人类晾晒行为多种多样，晾晒服装、被褥等的目的除了去除潮气和湿气还因为阳光中的紫外线具有一定的杀菌作用，晾晒被子可以将被子暴露在阳光下，有效地杀灭被子表面的细菌和微生物，减少感染和传播疾病的风险。晾晒鱼干和虾干是一种常见的食品加工方法，主要是为了去除水分，增加保存期限，同时提升口感和风味。晾晒过程中经常发生结晶：盐结晶常见于海鱼晾晒过程中，一些富含糖分...
2024
《药酒无穷柱》
背景： 不只是中国人，世界各国的人都泡制各种奇葩药酒。 中国人的蛇酒将活蛇或蛇干浸泡在白酒中。据说具有祛风除湿、通经活络、增强免疫力等功效。韩国人用雄蜂或蜂蛹浸泡在酒中，被认为有助于提高男性性功能和增强体力。日本人则相信蜂酒可以提神醒脑、增强体力和提高免疫力。泰国蜈蚣酒据说具有解毒、止痛、抗炎等功效。 市场：在泰国的一些传统市场上可以找到，通常作为民间疗法使...
2024
《液态金属系列》
背景： 液态金属是指在常温和常压下呈液态状态的金属。常见的液态金属包括汞（Hg），也就是水银。汞是唯一一个在标准条件下（室温和常压）就是液态的金属，而其他金属则在较高的温度下可以达到液态。液态金属的特性包括高的导电性、热导率和流动性。这些特性使得液态金属在一些特定的应用中非常有用，由于一些液态金属的毒性或者其他不良特性，它们在一些应用中也受到限制。 相关研创...
2024
《宇宙射线冰屋子-向马里奥·默茨致敬》
背景： 宇宙线亦称为宇宙射线（Cosmic ray）、宇宙辐射（Cosmic radiation），是来自外太空的带电高能亚原子粒子。它们可能会产生二次粒子穿透地球的大气层和表面。大约89%的宇宙射线是单纯的质子，10%是氦原子核（即α粒子），这就占了99%，其余1%的绝大部分是孤独的电子（像是β粒子），γ射线和超高能中微子只占极小的一部分。宇宙射线被地球大...
2024
《酝酿》
概念： 本作品探索用柠檬果酒酿造过程中的物质形态演变和各种元素的不同功效。 果酒的酿造过程包括发酵和陈酿两个主要阶段。主要包括糖分转化为酒精、酸度的变化、酚类物质的聚合、香气物质的复杂化以及酒体的澄清和稳定。这些变化共同决定了果酒的风味、口感和品质。 操作： 1，首先准备大量柠檬，在一个杜尚瓶上安装满柠檬。每个柠檬中都插入铜片，使之成为电池，点亮一个小灯泡...
2024
《X光沙盘系列》
背景： 伦琴拍摄了世界上第一张X光照片，那是他妻子的手，清晰地显示了她的骨骼和戒指。X光从诞生之初就引起艺术家的注意，很多艺术家使用它的黑白反转的图像。 概念： 我们在这里把X光作为事物另一个概念层面的显现技术。在普通视觉上的沙盘，在X光图像中成为带有文字的地图。 实木底板作为沙盘的托板，沙盘上集合了石膏、矿石晶体、金属粉末、天然海绵、聚苯乙烯泡沫板、永生苔...
2023
2022
2021
2021
《北京冬奥地图》
地图生态公共艺术
2021
《大闸蟹：艺术生态地图》
地图世界的秩序生态体制批判 2019年初，我在北京尤伦斯艺术中心举办《寰宇全图》个展的时候，用了4天时间，在正在紧张装修施工中的尤伦斯艺术中心装修工地现场，在大墙上画了一分享幅《艺术生态地图2019》，因为考虑到尤伦斯艺术中心是798的旗舰，而798某种程度上又是当代中国艺术生态的缩影。一幅艺术生态地图出现在这个地方应该是有趣的。我画地图，通常要进行大量的研...
2021
《民以食为天--邱志杰菜市场书写》
北京三源里菜市场。 日常书写计划汉字书法游戏城市更新社会美育 2021年五一节假期在北京三元里菜市场举办的书法展览。我故意在标题上抵抗“展览”这个词汇，而称之为“邱志杰的菜市场书写”。因为我的话语就是：书法不应该办展览而沦为艺术，应该在生活中使用。 提前14天看场地定下来举办这个活动，我们付了场租，每天1万元。另外又花钱买了一些类似于鸵鸟蛋、菜刀、纸盒子之类...
2021
《中国商业史》
公共艺术地图壁画世界的秩序 金融界地铁站的公共艺术是艺术家邱志杰创作的四幅壁画，他们分别是“中国商业史：是中国古代商业的筚路蓝缕”、“当代中国经济活力：当代中国商业的和金融的蓬勃发展”、“世界经济思想史和经济学思想的源流”、第四件“金融的责任与创作”则针对金融活动中的几个重要概念如“责任”、“稳定”、“流通”、"防范风险"、“创新”等展开，向人们展示了金融活...
2021
红海地图
地图历史反思文化关系 这张《红海地图》是沙特阿拉伯的海洋博物馆委托创作的，目前也收藏在他们那里。这张画和我过去画的想象的地图不一样，它基本上遵守了真实的地理环境，甚至连红海海底的地貌，沟壑、隆起、水道，露出水面的岛屿，我都进行了一些研究。但是为了构图好看，我把红海稍微转了一下，变成横的构图。当然，和我其他的地图一样，这张地图基本上还是一种知识图谱。我在这张图...
2020
2020
《技术史地图》
地图科技艺术人工智能科技生态历史反思 《技术史地图》以中国山水舆图的长卷形式，把古往今来的科技史重大事件组织成一幅视觉史诗。画面从上到下分别汇聚了数学、天文学、物理学、机械与工程、能量的采集、生命--农业和医学、交通运输等不同门类的技术探索。从左到右，从史前到轴心时代的希腊罗马与汉朝，从中世纪到伊斯兰黄金时代的科学，从文艺复兴到科学革命，一直推进到最新的互联...
2020
《岭南地图》
地图传统文化 岭南地图基本上参照了岭南地区地理的大势，有不少真实地图上的元素，如南岭、百万大山、云雾山等等。海岸线也略微模仿了真实的地图，但是并不是精确的吻合。在这样一个基本的地理格局中，历史上的苍梧古国、百越的名字与近代和当代的意象相互交叉。沿着海岸线列举了各省的工艺和非遗的品种历史上、所诞生的杰出人物。尤其是，我故意往里放入了很多岭南地区的诗人和艺术家...
2020
《五双眼睛》
工艺 五双眼睛，正反两面分别为张开和闭上的眼睛。在程控电击的驱动下不断地上下翻转，正反两面分别 快速地呈现在观众面前。形成不断眨眼的效果。在幽暗的背景中，这五双眼睛，就是世界上所有的人的眼睛。当人们靠近时，红外感应系统侦测到人体，运动停止。苏绣的精美绝伦，毫发毕现。
2019
2019
《汉学地图》
展出于法国南特《那里有龙》个展 地图传统文化乌托邦文化关系[[国际关系
2019
《京东情感书法程序》
文字书法情感人工智能 邱志杰+何晓冬 这是中央美院EAST团队与京东人工智能研究院的第二个研究项目。 项目的目标是训练出一个能够识别语义中的情感，从而依据文辞中蕴含的情感来就不同语境中的同一个字写出不同风格字体的人工智能程序。 我们将书法家书写时的情感状态分为“平静”、“欣快”、“狂喜”、“庄重”、“警觉”、“孤独”、“悲愤”、“玩笑”等八种状态，分别为其生...
2019
《科幻地图》
地图乌托邦科技万物 展出于法国南特《那里有龙》个展
2019
《能量地图》
地图哲理世界的秩序
2019
《求知去吧，哪怕远在中国--中国和阿拉伯关系地图》
地图文化关系国际关系历史反思
2019
《神话地图》
地图传统文化乌托邦万物 展出于法国南特《那里有龙》个展
2019
《艺术生态地图2019》壁画
地图生态体制批判 墙面水墨壁画。尤伦斯艺术中心。 2019年初，我在北京尤伦斯艺术中心举办《寰宇全图》个展的时候，用了4天时间，在正在紧张装修施工中的尤伦斯艺术中心装修工地现场，在大墙上画了一分享幅《艺术生态地图2019》，因为考虑到尤伦斯艺术中心是798的旗舰，而798某种程度上又是当代中国艺术生态的缩影。一幅艺术生态地图出现在这个地方应该是有趣的。我画地...
2018
2017
2016
2016
《地图的地图》
地图殖民史历史反思 2016年的新加坡双年展是镜子与地图集，我特意为他画了关于地图的地图，这张画梳理了地图在人类历史中的作用，以及不同文明的地图历史，包括中国的地图史。中东和阿拉伯地区的地图史和欧洲的地图历史，以及近代以来人们为地图所展开的争斗。其中掺杂着各种怪兽和幽灵岛屿。因此我在威尼斯做的那批玻璃怪兽，也被放在这组地图的前面。 新加坡双年展所在的新加坡艺...
2016
《曼陀罗》
绘画世界的秩序游戏规则
2016
《世界花园地图》壁画
展出于伯克利太平洋电影资料馆与艺术馆《生命建筑》群展。
2016
《世界尽头的思想》
《世界尽头的思想》装置， 版画28张 思想史告诉我们，再荒唐的想法都曾经在历史上为某些特定的人群坚定地相信过，而每一种思想一旦萌生，就再也不可能被彻底清除，它总是会以最不可思议的方式死灰复燃，借尸还魂。思想在世界爬行的方式，如同岛屿自以为是它制造了海浪。每一种思想都有它的朋友和敌人，都有它的子孙和后代，思想和思想之间互相合谋、倾轧、渗透、推拉、积压，喋喋不休...
2015
2015
《从华夏到中国》
展出于法国巴黎LV基金会《本土》展览
2015
《大计划》
大计划是作者在福建美术馆举办的一次个展，主要集中展示了南京长江大桥计划、邱注上元灯彩计划和世界地图计划的成果。其中的南京长江大桥计划展出的一系列新作品，包括《来自若干人的若干公斤日记》
2015
《第三世界的遗产》壁画
2015年10月，在莫斯科全苏农展馆莫斯科双年展的现场，用四天时间绘制了第三世界的遗产，画面中出现了超级大国美国和苏联的形象，及大量第三世界国家的斗争。
2015
《独角兽和龙》
2015
《更多的怪兽还在路上》
文字镜体字装置工艺[[】文化关系】 我研究了世界各地各时代各种文明中所出现的怪兽的形象。他们有的是神或半神，有的是妖魔，有的或许只是边远民族的混乱的形象。在各文明的日常生活中中，他们扮演守护神、吉祥物和装饰品。每一个文明传统都自以为自己的怪兽独一无二并热衷于向外人津津乐道。但事实上，很多文明中都有独角兽，独角兽往往是敏感的象征。很多文明都有带翼兽，它们往往是...
2015
《来自若干人的若干公斤日记》
2015
《谁还记得逍遥游》壁画
2015
《所以,我们不再去四处游荡》
文字镜体字装置特定场所艺术公共艺术 方形的中国厅是作品中心点，全部用镜面玻璃覆盖一遍。包括四壁、天花板、地面，桌面，座椅。 所有的镜面上都分布着喷砂雕刻的文字。文字都是翻转的“镜体字”，只有从对面的镜子中才能阅读。 如要阅读天花板上的文字，必须俯看桌面，要阅读桌面上的文字，必须抬头看天花板。要阅读墙面的文字，必须看对面的墙。镜子中互相无限交叠。 文字内容都是...
2015
《我能把这个广场作为礼物送给你吗》
文字镜体字装置特定场所艺术公共艺术 Shall I make you a present of this square? 户外100个桌面用镜面制作，每个镜面上面印刷一圈文字。桌面上的文字用旋转的排版，这样人们阅读的时候必须绕着桌面转动，桌面上的文字成为一种“驱动马达”。桌面能反射蓝天白云，同时顾客也能饶有趣味地阅读桌面上的文字。 桌面上的文字同样来自曾活跃...
2015
《香港文化地图》
3米×52米。 这是由香港地铁公司委托，为香港西九龙高铁站所画的《香港文化地图》。 作品的创作过程相当复杂，主要是进行了大量的研究，间，我数次来到香港，与香港大学的学生交流。全面涉及的香港的文学、建筑、漫画、电影、流行歌曲、美食、媒体与电视台等等，可以说涉及到了香港文化的方方面面。因为西九龙高铁站是开往广州和北京的高铁的出发点。事实上是香港的中央车站的候车大...
2015
《虚构地理学》
地图乌托邦历史反思 纸上水墨绘画。
2014
2014
《不存在的旅行者》圣保罗双年展壁画。
2014年圣保罗双年展的主题是《如何……不存在的东西》，邱志杰在展厅入口处的32米高7.5米的巨大墙面绘制了水墨壁画《不存在的旅行者》，成为整个展览中最显眼的点题之作。 该作汇集了大量文化研究成果，分别涉及乌托邦和政治思想、史诗、众神、世界各大宗教的新运动、旅游文化、探险者、科幻、流浪汉小说和公路电影、怪兽、地理大发现、殖民史、人口迁移和物种交换、学院等多种...
2014
《尝试理解自己的工作》
2013年，我和杨劲松老师一起在湖南美术出版社的美伦美术馆举办双个展，与湖南美术出版社约定出版一本大型画册《万物有灵》。2014年11月我在南京艺术学院美术馆举办南京长江大桥计划的新一次展览《齐物》，开幕那天就是我的生日，作为给自己的45岁生日礼物。根据联合国的标准，45岁之后将成为中年。我的好朋友李小山，高士明主持了这次展览的研讨会。为了这两件事情，我画了...
2014
《革命后的马远－寒塘清浅》
Ma Yuan after the revolution, clear and shallow water in winter 2014《倾听者》 The Listener 2014《倾诉者》 The speaker 不息 Endless Growth 屈原 Qu Yuan 太行 Queen Mountain 王屋 Mt. King house 同德 One...
2014
《齐物》
齐物 南京长桥大桥计划始于对自杀者现象的关注，在桥上，我首先感受到的是未来主义和理想主义的乌托邦对日常生活的烧灼炙烤，整合的集体意志对于掉队的个人的威压。然后，我发现真正把人逼上死路的并非债务、疾病、贫困或失落的情感，而是整个时代沸腾喧嚣的成功学和发展主义。于是这个计划在北京的展览指向了工业化和现代化进程，指向了那种建构庞然大物的狂热。第四次，在柏林的展览中...
2014
《天下莫大于秋毫之末》
A hair is bigger than the whole world 散木 Woodchips
2013
2013
《进化》
绘画纸雕进化论无常感 纸浮雕《进化》系列呈现的是典型的邱式“博物志”和“考古感”景观。整个系列从古盘古大陆到农业的发明，依照时序展开。古生物化石、山脉和器物的残片挤满画面，似乎刚刚从地层中被发掘，带着谜团等待阅读。 在纸浮雕《进化》系列的最后几幅，我们看到进化史的终结处，出现了农业的源起和《神的诞生》，以及相互绞缠的骷髅《爱人》和转化过程中的鲲鹏。如同邱志杰...
2013
《鸟瞰系列》
2013年春天我创作水墨画《鸟瞰》系列，26个画面紧密相连，构成谷歌地图一般的全球景观。我边画边有所想，正如在国际航班上从窗口俯瞰下面的群山大海时，也常有辞句飘入。于是将这些语句写在画面上，使山水画变成地图。 等到要做画册，画面上的这些语句需要翻译，于是不得不把他们从画面中载录出来交给译者。每张画还是有一定构思的，所以这些语句并非全无关系，总还是围绕着某种感...
2013
《十二把斧头·方言》
游戏规则雇佣劳动
2013
《文心雕龙》
绘画传统文化 文心雕龙，取青花瓷器上画鱼龙之法，集文章奇变之论。奇文出于案牍，如鱼龙之化，在龙门一跃，视野高下而已。 潜龙在渊，此幅中龙潜行于深渊，混迹于群鱼，韬光养晦含光混世。从众而行，但抱负不凡，修炼不缀，气质已然矫矫不群。 飞龙在天，此幅技法上用拓印仿碎青花瓷片效果。龙纹散布在多种神像和瑞兽之间，龙生九子的各种各样变体都出现在画面中。飞龙在天之际，一呼...
2013
《笑的政治》壁画
2013
《掌纹系列》
我几乎是在动手画山川河流的地图的同时，马上就决心画掌纹和人脸了。再扩而广之，还可以画全身---有点像是穴位地图。这并不需要很多想象力，自古看手相面相的，都用地理名词：太阳丘、火星丘、木星丘、月丘……太阳穴、额丘、天庭、波池、地库、边城、田宅、驿马、印堂……那些指导人看面相看手相的书，就是一张张地图，中医穴位教学挂图，更是目无人体，只见山水洞天、道路关隘。 古...
2012
2012
《蓝图系列》
2012年在鹿特丹WDW艺术中心举办个展。一部分作品是从北京运去的，喷绘在极薄的纸上，直接贴在墙面。另一部分作品是直接用水墨颜料在墙面绘制。这是我在墙面画地图的开始。此前我在尤伦斯艺术中心的墙面上试过画青铜时代水墨画。我发现了在墙面画画的魅力，那就是观众会格外努力地去看它们。从此在墙面画地图的工作一发而不可收拾，越画越大。 鹿特丹工作照
2012
《那里的太阳》
行为艺术政治反思实验剧场身份政治身体政治 演出在一个标准的剧场空间中进行。 1, 整个舞台的地面上划线分割为中国象棋棋盘，三十二个演员分别扮演紅黑双方的三十二个棋子，在舞台上表演。该剧的演员征集志愿者参与。一半是白领，一半是民工，都是外地人。 2, 舞台上方悬挂两个摄像头，俯拍舞台，所摄的图像输入两个投影机，录像投放在背景大幕上。这样，观众席上的观众从背景大...
2012
《七花园》
2012
《上海双年展系列地图》
2012
《童年肖像》
绘画隐身与迷彩政治反思历史反思 布上丙烯绘画，用作者独特的喷枪技术描绘了童年萨达姆、童年本拉登、童年希特勒政治人物的童年肖像。 我们知道他们是谁，所以我们似乎从他们的眼神里面看到了一生的命运，那些有人认为邪恶，有人认为固执的东西。中国人说三岁看老，我从女儿的眼神里却什么也没有看到。我们一定是用历史玷污了混沌，用解释的力量玷污了童年。我的绘画总是关于隐藏和显现...
2012
《LV版三潭印月》
传统文化 《三潭印月》是杭州西湖上著名的景点，湖中心的三个石塔是宋朝大诗人苏东坡在杭州做官时所立，最初是是禁止人们在西湖中种植莲藕瘀塞湖面的标记。后代演变成纯观赏性的景点，杭州旧俗，每年中秋节人们会在三个石塔中心点上蜡烛，石塔四周的洞口蒙上白纸，形成空中、湖面和水中倒影多个月亮的奇观。“三潭印月”是中国美学思想的集中体现，“三潭印月”这个标题说明，对于营建西...
2011
2011
《好景不在，一切失去的时代都好》
The good times are gone, the past was all good
2011
《奖状6号》
建成于1968年的南京长江大桥是当年中国现代化和社会主义记忆的重要载体，它是民族独立、革命的意识形态和现代性的多种纪念碑的叠合，因此成为新中国政治图谱中一个举足轻重的图像。它出现在小学课本、日记本和脸盆、毛巾、信封等所有的日常生活用品上，特别是出现在奖状之上。在对工人、学生、干部进行表彰的奖状之中，南京长江大桥是核心图案，它提供着进步的意象，向美好未来无限延...
2011
《奖状7号》
《奖状7号》脚本 A舞台 1舞台搭设在艺苑咖啡门口靠水边的地方。幕后，也就是水边到机床工作室门口这个区域当表演区，水的对岸，楼梯口和葡萄架下面是观众区域。从观众的视角看，水里面有倒影。当然，观众也可以在背后看 －－此时唯一的视觉焦点应该是幕布影子，不要分散注意力 2架一个码头伸进水里，就如同社戏舞台效果。正面立起大幕，大幕靠独立的支架绷张。支架本身可以用来悬...
2011
《奖状五号》
2011年3月7日，大阪 展厅中悬挂了一块500x350cm的大幕布，用来作为影子表演的屏幕， 幕布后面预先安装了很多渔线和鱼钩。 事先准备的各种日常生活物品，包括书籍、衣物等，都被预先制作为柱杖木偶，分别是红旗、星星、齿轮、麦穗、南京长江大桥等奖状上的必备图像。艺术家本人操纵这些木偶，一个个第依次出场表演，悬挂在鱼钩上。各种木偶的影子都落在幕布上。最后在幕...
2011
《街谈巷议》
装置行为艺术文字印刷版画 作者访问了北京和台北的18位出租汽车司机，从他们口中选出了这18句当前流行的街谈巷议。内容涉及对于各种社会事件的回应与心态。这些语句的文字被翻转过来刻在轮胎上，在地面压印出杂乱的文字和语句。夜谈相忆，有的是开玩笑，有的是当时的流行语。但是就是在似乎无意义的玩笑与议论中流露出一整个时态的社会心态。 你有什么不开心的事说出来让大家开心一...
2011
《理想国－华西村》
行为艺术政治反思实验剧场历史反思乌托邦 创作者们来到以富庶和奇观而著称的苏南华西村，开展《华西居民幸福指数调查》。师生们广泛接触了各立场和阶层的人物，并对中国乡村的发展模式、各类社会治理的乌托邦叙事模型、资本与权力的互相渗透及其象征形式、启蒙的困境⋯⋯等问题进行了讨论。调查的结果形成了《理想国：华西村》的剧本。《理想国：华西村》开始于一个喧闹的乌托邦市集，第...
2011
《理想国：你还记得苏联吗》
行为艺术政治反思实验剧场历史反思表演乌托邦 The Republic 1: do you remember the Soviet Union? 2011 《理想国》是中国美院“总体艺术剧场”的长期项目。“总体剧场”是一种综合了行为、表演、影像和社会研究、社会参与的实验。这个《理想国1：你还记得苏联吗？》并不是一种意识形态怀旧，而是在艺术市场的现场中的一场考古...
2011
《世界观》
The World Outlook
2011
《逝者如斯乎，不舍昼夜》
多年来我左冲右突，尝试了尽可能多样的媒介，但有一个母题一直若隐若现，时强时弱，但从未消失：消失、隐身、迷彩、短暂地显形，重新消失。不是那种完全的寂静，而是沉没在暗流涌动的海洋中。是从车站出口的万头攒动中辨识出熟人的面孔，是从噪杂的背景噪音中听见你对我说的话。 竹子这种充满质感的材料，代表了一种几乎要被抛弃了的生活方式。 人类造型，始而切削材料，琢玉磨石。“雕...
2011
《似曾相似》
传统文化世界的秩序 《似曾相似》系列用激光切割平面铜板，再按照切痕翻折成多种造型立体的雕塑。它盘点了我们所拥有的中国历史中各类“基因型的场景”——那些一再出现并容纳戏剧性事件的场景——长亭、古墓或城门，等等。它们有时可以潜伏在平面状态中，只是一些脚本和蓝图。有时候，它们站立起来在风景之中，露出舞台的本性。 似曾相似的场景 邱志杰 中国的历史故事，出现的角色是...
2011
《网》
装置文字历史反思迷彩与隐身 作品《网》的材料来源于艺术家从垃圾回收站定期收购作为废品处理的条幅标语。这些红色条幅包括政府宣传标语、商业广告、各种会议庆典用的标语等。这些条幅按照网状结构经纬编织起来。其上原有的语句被打乱，回到纯粹的汉字状态。《街谈巷议》是艺术家访问了北京和台北的18位出租汽车司机，从他们口中选出了这18句当前流行的街谈巷议。内容涉及对于各种社...
2011
《无穷的隧道只是幻觉》
The Endless tunnel is an illusion 湘君 Xiang Jiang River Goddess 有耳莫洗颍川水 Be Open to the Chance 2011《渔翁》 Fish Man
2011
《油桶龙》
装置国际政治文化关系 25mx7mx6m 2011年3月作为公共艺术呈现于香港铜锣湾连卡佛门口的广场 由七十几个汽油桶组成的大型雕塑。每个汽油桶上用气焊切割出龙的鳞片、龙角等图案，切割下来的部分在空间中翻折起来。油桶之间互相连接成为长龙，身躯中部没入地面。龙腿的转角处，出现状如动物躯干的形体，外表包裹仿真动物皮毛，其上安装了一系列水龙头。 用废旧的汽油桶来制...
2011
《殖民史植物考》
A history of Plant Colonization
2010
2010-2015
《初识元灯彩图》
從西元兩千零九年深冬開始，僅僅是為了熟悉《上元燈彩圖》的畫面細節，為了把這張畫好好地看一遍，我開始在四呎宣上放大臨摹此畫。各種讀書時的隨感，都隨時寫在畫中，成為批註。有時畫中細節引發裝置作品的想法，也就竄改原作。因為一開始的目的是“以繪看畫”，並沒有想到作為正式作品展出，所以卷首數幅畫得甚是隨便，粗頭亂服。後面的慢慢認真起來。因為經常停筆陷入漫無邊際的閱讀...
2010
《21世纪地图》
纸上铅笔素描。80×60cm
2010
《独角兽工作坊》
在广东美术馆进行的工作坊中，参与者讨论“独角兽”这个概念的图形化可能性。由于这样一种真实世界中并不存在原形的概念所具有的开放性，“独角兽”成为一个自由想象的领地，但同时也是不同的图像生产传统互相竞争的舞台，更是名利场逻辑发生作用的战场。参与者被要求不得和既有的任何“独角兽”形象重复，设计出自己的独角兽版本。 Unicorn Workshop, 2010 In...
2010
《金陵剧场》
散布在空间中的108个装置，每一个分别对应于一种在中国历史上反复出现过的角色。例如权臣、幼帝、悍将、告密者、革命者、税吏、流寇……等等。这些角色有时候是人物，有时候是某种事物，例如漕运、狼烟、谶言、丹药等等。 展出中，这些小型装置都是一些可以操纵的器械。由表演者操纵。它们之间的组合，自动和互动的过程，成为一个《金陵剧场》。
2010
《九曲3》
九曲桥这样一种为观看而产生的通道，被定义为一种舞台。它是游行、走秀等表演的舞台。而所有发生在这个舞台上的事件，因为这个舞台的结构，都带有不断反复、在重复中推进的特征。 Nine Turnings 3, 2010 The zigzag Bridge of Nine Turnings is a structure designed for observing t...
2010
《两棵树》
书籍、钢、樟木 第一棵树是将数千本旧书籍堆叠固定进行切削，仿制出一棵树干的造型。树干的表皮由书页的立面切削而成，在树干的一些局部还可以看到书脊文字的局部。第二棵树，则是将一株完整的樟树切削成刨花一般的极薄的木皮，用这些木皮装订成606本线装书。由于来自一颗完整的树，每本书上面的木头纹理都互相连接，每一本书第一页和最后一页之间书页上的纹理则是从树心到表皮的纹理...
2010
《贫困设计博物馆》
采集日常生活中穷人们为解决难题而发明的富于想象力的生活智慧小设计，进行研究和评选。同时针对特定人群，改进“贫困设计”产品。建成了《贫困设计博物馆》。 Design Museum for the Poor, 2010 Objects that are created by poor people using their creativity and wisdo...
2010
《闪电》
纪念碑无常感水墨画绘画传统文化 《闪电》系列水墨画延续了2009年的《偶像的黄昏》系列水墨画的主题：对于纪念碑的思考。人类恒久的建造纪念碑的冲动，塑造不朽的事物，并使之成为视觉核心的冲动，在作者看来是一种自然的，同时也是带有暴力色彩的政治行为。作者在系列绘画中列举了大量和纪念碑形成对比的意象：历经岁月缓慢而耐心地累积而成的钟乳石；轻盈的烟和蜻蜓的翅膀；屋顶上...
2010
《摇钱树》
为中央美术学院美术馆Cafam艺术生活季所作计划 由6个200升汽油桶组成的树状装置。汽油桶桶壁上用激光切割出图案，拉出成为立体的树杈，多个起油桶竖向叠加，成为一棵树的造型。在主树干的内部不同高度安装旋转灯光。灯光把桶壁上的图形投影在四周的墙上，由于灯光旋转，图形的远近虚实不断地发生变化。当代经济，都和石油有或远或近的关系。整个树的造型参考了东汉开始大量出现...
2009
2009
《北京》
装置南京长江大桥计划自杀干预艺术治疗 灯箱、电子倒计时、照片 300 x 400 x 600 cm 一面墙上是一张照片，从现在的北京街头拍摄过时的倒计时表。 “现在离北京奥运会开幕还有000天 00时 00分 00秒” 。另一面墙上是一个不锈钢制的“公元 5000年倒计时表” BEIJING light box, digital countdown cloc...
2009
《传国玉玺的阴影笼罩着稻田》
装置南京长江大桥计划自杀干预艺术治疗 木、木箱、滑轮组、缆绳、稻草人625 x 400 x 400 cm “受命于天，既寿永昌”的谎言导致传国玉玺变成一块疯狂的石头，其实一种只有历史悠久的植物可以承受这句话的分量。在这个装置里我选择了稻草，沉重的玺印高悬在稻田之上随时可能落下。通过滑轮组，稻草人举起了沉重的印章。印章上的图案，也就是稻田上的印迹是汽车轮胎留下...
2009
《多米诺骨牌：小的推倒大的》
哲理装置文化关系政治反思 2009 第53届威尼斯双年展中国馆作品 木20米x30米x80cm 多米诺效应的物理道理是：每张牌倒下的时候，具有的动能都比前一块牌大，因此如果它们的大小一致，速度将一个比一个快，也就是说，它们依次推倒的能量一个比一个大。而如果他们的大小不一样，那么一张骨牌倒下时能推倒一张1.5倍体积的骨牌。 根据这个原理，物理学家A.怀特海德曾...
2009
《革命后的马远：层波叠浪》
装置南京长江大桥计划自杀干预艺术治疗吊古 书籍、电风扇，尺寸可变 2009 大量旧书籍铺满展厅的地面。其中有一部分旧书用墨完全染黑。黑色部分的书籍形成了一座大桥的投影的轮廓。同时，也形成了两只飞翔中的鸟的阴影。在空间中旧书籍上的各个部位，放了摇头电风扇，黑色阴影部分的书籍上放黑色风扇，普通的白色旧书部分放白色的电风扇，这样电风扇不会破坏阴影的轮廓。 电风扇摇...
2009
《给邱家瓦的三十封信》
绘画水墨绘画南京长江大桥计划艺术疗愈 01《给邱家瓦的信:虽说过眼云烟，但也曾是万物》 02《给邱家瓦的信:你曾经九死一生》 03《给邱家瓦的信:你要去数清一个苹果中有多少棵树……》 04《给邱家瓦的信:你们要互相成为灌溉者》 05《给邱家瓦的信:把你的秘密放在他们够不着的地方》 06《给邱家瓦的信:用你的耐心战胜冷漠》 07《给邱家瓦的信:他们所说的未来只...
2009
《根锚》
装置南京长江大桥计划自杀干预艺术治疗哲理 木质的树根雕刻的锚、绳索 600 x 180 x 1180 cm 2009 带有根须的大树根雕成的船锚。根须保留。这个锚如果抛入水中，能帮助沉没的大船浮起。当它接触土地，会缓慢地生根，成为一个植物的锚。 ROOT ANCHOR anchor carved from a tree root, rope 600 x 18...
2009
《黑暗照亮了我》
装置南京长江大桥计划自杀干预艺术治疗文字 有机玻璃、霓虹灯、不锈钢 100 x 100 x 130 cm 2009 制作一个有机玻璃的大灯泡。灯泡内部的钨丝由霓虹灯代替。用霓虹灯弯成英文词Darkness的形状。霓虹灯为蓝色。 DARKNESS ILLUMINATES ME fiberglass, neon light, stainless steel 100...
2009
《黑板当作黑板用》
装置行为 艺术家和老朋友陈晓云在杭州策划了一个叫做黑板的展览。接到陈晓云提供的黑板之后，我发现它上面根本写不了粉笔字。于是在上面喷了一遍黑色喷漆。 然后我把这块黑板借给北京顺义区老城街道办事处，请他们自由使用。 然后我把这块黑板借给北京崔各庄乡何各庄村村民委员会，由他们自由使用三个星期。 然后我把这块黑板借给北京什刹海体校传达室，由他们自由使用两个星期。 然...
2009
《建国方略》
装置南京长江大桥计划自杀干预艺术治疗吊古 水牛标本、铁轨 150 x 150 x 2000 cm 2009 四个水牛标本，从上面4分之一处切开。每个水牛分成两半，背部和体腹与四肢。四个水牛的下半部分放在竹席之上，从西面向东延伸。水牛背部放两根7米长的铁轨，平行。铁轨的尽头都磨成钢针。这四个水牛被切去背部，露出的剖面：将标本处理制成防水层，灌入水。在水面上密密...
2009
《奖状三号》
装置南京长江大桥计划自杀干预艺术治疗吊古 铁板、水泥、农作物、有机玻璃、雕刻字、红旗 900 x 630 x 250 cm 2009 这个装置的概念是把一张带有南京长江大大桥的奖状拆开变成实物。左边沿着墙根放着一个齿轮，很多稻草和麦穗。一两煤车，煤车中杂乱地盛放着一堆高粱、玉米、棉花等农作物。右边是一堆文字，杂乱地堆成一堆，成为乱码。一个铁制的公章，文字也脱...
2009
《救国水》
装置绘画西藏殖民史国际关系 内容和材质： 藏区唐卡风格的绘画一套8张, 布面矿物颜料,四周布料装裱后尺寸约100x160cm，无签名。 佛眼木雕一个，包括木雕的附属配件-铁质的托盘和水泵；尺寸约50x90x120cm。 《西藏之水救中国》书籍一本，中国长安出版社出版。包括展示书籍的有机玻璃盒子。尺寸越8cmx25cmx40cm 中国地图一张。 展厅中央是一个...
2009
《棱镜屋（彩虹之屋）》
装置南京长江大桥计划自杀干预艺术治疗哲理 三棱镜、不锈钢、灯光 300 x 300 x 150 cm 2009 不锈钢框架的爱斯基摩人半圆形雪屋。框架上挂满教学用光学三棱镜，阳光照射在这个由1500个三棱镜组成的雪屋上， 形成无数的彩虹。 THE HOUSE OF PRISMS(THE HOUSE OF RAINBOW) triple prism, stai...
2009
《留在高处：被升起的滑梯》
装置南京长江大桥计划自杀干预艺术治疗 升降机、儿童滑梯 900 x 400 x 400 cm 2009 一个升降车，把一个儿童滑梯举起在高空。滑梯用铁制，登高的梯级和下滑的滑道都向左侧盘旋。风格上让人想起70年代的幼儿园。升降车是市场上购买的工程机械。事实上假设升降车没有升起，这个儿童滑梯就是真正可以使用的。但由于升降车升高，滑梯离开地面，成为某种危险的存在...
2009
《莫愁》
传统文化南京长江大桥计划时间装置 10mx15mx7m 一个假山石，被削成几何晶体形，（类似于石膏像中的亚历山大切面像），安置在空间正中的水池中。被切下来的部分贴在四周墙上，太湖石有凹凸纹理的一面朝外。顺着墙边有盲道，盲人顺着盲道走，可以摸到这些浮雕状的假山石切片。一股瀑布打在几何形的“假山石”上。很多年以后，把几何形重新磨成假山石…… Don't Worr...
2009
《南京》
装置南京长江大桥计划自杀干预艺术治疗吊古 镜子、水泵、水 400 x 600 x 400 cm 2009 小房间。四个带有南京长江大桥图案的镜子。在有大桥图案的地方打孔，从孔中趟出水，水流下， 落在镜子下面的水槽中， 由电动水泵循环。观众进入房间中可在镜子中看到多个自己的形象——透过水流。 NANJING mirror, water pump, water...
2009
《内部的风暴》
装置南京长江大桥计划自杀干预艺术治疗哲理 锈铁海螺、航标灯、灯泡、电机 250 x 160 x 160 cm 2009 放大的海螺。钢筋作骨架，用狭窄的钢片在骨架上覆盖，严格地模仿真实海螺内部的螺旋形结构。海螺的上半部分钢筋骨架没有完全被钢片包裹，观众可以看见其内部结构。 “大海螺”注满水；海螺内层空间中有一个由马达驱动的螺旋桨，搅动水体，使海螺内的水不断地...
2009
《偶像的黄昏》
2009
《破冰》
2009
《邱注上元灯彩计划》
2009年冬天，邱志杰首次接触《上元灯彩图》 2010年春节，邱志杰开始临摹《上元灯彩图》局部，并试做《大学的诞生》等水墨画。 2010年9月，《邱注上元灯彩计划》第一批25件装置及壁画在作品上海双年展展出 2010年10月，邱志杰开始制作《初试上元灯彩图》 2012年10月，《金陵剧场绣像》角色装置基本定型。由原定108个角色扩充为136个。 2013年5...
2009
《上元灯彩图》
《上元灯彩图》是一幅珍贵的古代市肆风俗画。由佚名画师所绘制，成画的时间大约在明朝中晚期。主要描绘明朝南京地区元宵节期间的街市景致。画中各色灯笼表现了新年期间的热闹气氛。在古董市场中流连的士绅、商人、市民等各色人等，参与丰富多彩的社会生活的场景。 画中涉及各种各样的人物、建筑、器物，画面丰富生动，具有极高的艺术价值，以及民俗学、工艺史的史料价值。著名书画鉴定家...
2009
《谁还记得逍遥游？》
装置南京长江大桥计划自杀干预艺术治疗吊古 45mx0.5mx0.5m 展厅的东面和南面两个大墙的墙根处，沿着墙角靠着很多玻璃镜片，高度都在50厘米以下，镜片的轮廓切割为各种站立在雕塑底座上的鸟（乌鸦）造型，大多数镜片是完整的，每隔几米有一两个镜片被砸碎，碎片跌落在墙角地面上。这些斜靠在墙根的镜片反射着展厅里的其他作品和经过它们的观众的脚部。 Who Stil...
2009
《谁是最幸福的人》
装置南京长江大桥计划自杀干预艺术治疗吊古 在展厅中紧绷一个钢丝绳。 制作9个雕像最下部的鞋的造型，通过一根弧形弯曲的不锈钢管，和下部的石头底座相连。，鞋子雕塑放在钢丝绳上时，由于石头底座使整个结构体中心向下，雕塑的脚可以在钢丝上上晃动而不掉落下来。九组脚和石头雕塑底座沿着钢丝绳纵向分布，石头底座呈现不同的倾斜度。现场观众如果推这些底座，钢丝绳上的雕塑将会晃动...
2009
《失败之城》
装置南京长江大桥计划自杀干预艺术治疗吊古消逝感 石头、草、石雕的地面涟漪 800 x 900 x 50 x 500 cm 2009 装置的结构来自明孝陵的四方城。这是明成祖朱棣所建，据说是想象中的地下宫城露出地面的城楼。这个围合空间的四壁和地面都是石板，而每个龟趺上面是透空的门洞……地面的部分石板刻有多个涟漪的浮雕，涟漪的空间关系按照打水漂的弹跳结构分布，暗...
2009
《时隐时现的漫游者》
装置南京长江大桥计划自杀干预艺术治疗吊古 选择拍摄柏林的18个著名的雕塑，如腓特烈大帝像、马克思像、洪堡雕像等。拍摄阳光下这些雕塑落在地面的投影，依据这个投影的图形，用厚实的黑色天鹅绒制作成每个190x550cm的剪影图形，悬挂在世界文化宫展厅朝西的玻璃幕墙上，布满整个墙面。 有阳光的时候，从下午开始，这些剪影图形在地面制造出日光投影，并随太阳的高低而发生长...
2009
《凸镜屋（化冰之屋）》
装置南京长江大桥计划自杀干预艺术治疗哲理 凸透镜、不锈钢、灯光 400 x 400 x 200 cm 2009 双面凸透镜挂满了不锈钢框架的爱斯基摩人半圆形雪屋。观众进入这个屋子可以看到上下颠倒的外部的景观。凸镜的焦距在 2米处，半圆屋子的半径也正好是 2米，阳光通过凸镜，聚焦在半圆屋子的正中心点，将会点燃易燃物。 THE HOUSE OF LENS(THE...
2009
《我曾经七十二变》
装置南京长江大桥计划自杀干预艺术治疗 竹子、竹席、竹编的器物。 2600 x 1800 x 200 cm 2009 一大片竹席，竹席的颜色在靠近锈铁地面的时候是接近铁锈色的棕色，越往墙边越向竹子的青绿色过渡。竹席上面连接着多种竹器。 （从构成竹器的竹材上劈出竹篾，编织进竹席中，使竹席和这些竹器紧紧相连。 ）竹器包括蒸笼、箱子、摇篮、簸箕、箩筐、桌椅、笛子、箫...
2009
《我们终于打派了这个狗娘养的》
装置南京长江大桥计划自杀干预艺术治疗吊古 We Finally Defeated the Bastard 这个装置的形象原型是南京长江大桥边的生锈的旗杆和水泥底座。同时也呼应世界文化宫展场建筑上的三根巨大的旗杆。 按照原型复制的旗杆和底座躺倒在草坪上。翻倒的水泥底座暴露出底座内部的空间。这个空间被一个加锁的铁门锁住。空间内放置了两个蜂箱。蜜蜂可以自由地从铁门...
2009
《我所忘掉了的所有的人》
文字记忆流逝感无常感鸿爪雪泥工业化 装置，15mx10mx7.5m 铁、墨汁、铁轨、枕木、水泵、鸟类标本。 一个10米高，6.5米宽的墨汁形成的瀑布安装在巨大的墙面。墨汁瀑布落到地面不规则形状的金色水池中，循环。瀑布正中，十级枕木和两根铁轨组成的一段铁路竖立在瀑布表面。铁轨上站立着一些鸟类的标本。 周边的墙上，我书写了我所详细的，所有的人的名字。 我为“墨瀑...
2009
《一线天》
装置南京长江大桥计划自杀干预艺术治疗 水泥、多种日常生活用品 2500 x 900 x 500cm 2009 两个竖立的烟囱，大的直径1米，高10米（接近展厅上方的马道） 。另一个高 8米。地面靠墙根摊放多根被剖开露出剖面的烟囱。这些烟囱在制作时，在浇筑水泥烟囱的时候埋入大量日常生活杂物： 书籍、锅碗、衣服、小家具……每个物体都有很小的一部分互相接触。当水泥...
2009
《云是无辜的》
装置南京长江大桥计划自杀干预艺术治疗 有机玻璃、动物标本 1190 x 120 x 90 cm 2009 云只是一种气象现象，云分祥恶，观云者自己做了染料；云本无心，需要被提醒。用无色透明亚克立吹塑工艺，吹制两个几乎完全近似的透明“云彩” 。两个透明的云彩现挂在展厅的空间当中，其中一朵 “云彩”中放入乌鸦标本，这朵 “云”即成为乌云；在另一朵 “云彩”中放入...
2009
《芝诺》
装置南京长江大桥计划自杀干预艺术治疗 滚轮、传送带、玻璃钢雕塑、磁铁、电机 2600 x 900 x 40 cm 2009 芝诺，古希腊诡辩哲学家，反对运动的存在，提出 “飞箭不动” ， “阿碦琉斯永远追不上乌龟”等怪论。传送带的地面部分中央，一个仰头朝上看的“儿童”雕塑，站在一块 “石头”上。石头的内部是车轮和强力磁铁；传送带下方的地面上，也是一个强力磁铁...
2009
2009导体和耗材
装置南京长江大桥计划自杀干预艺术治疗 大铅笔、导线、小灯泡、大铅笔的刨花、蓄电池、大卷笔刀,1300 x 200 x 800 cm 用整根树木制成巨大的铅笔，六角形，直径约45cm，每根长180-400cm，铅笔中心是直径约10cm的石墨条。 铁板做一个巨大的卷笔刀，锈铁颜色，状如棺材。这个卷笔刀可真实地使用。能削出盘旋的铅笔刨花。一堆破碎的铅笔刨花随意地堆...
2009
2009到此一游纪念碑
装置南京长江大桥计划自杀干预艺术治疗文字消逝感书法 玻璃柜、杯子 250 x 120 x 20 cm 立方体玻璃柜子。玻璃柜内分成多层隔断搁架，每个之间的间隙刚好可以放进一个搪瓷印花 杯子。整个玻璃柜内密密麻麻放满了杯子，约250个。 每个玻璃杯上的印花都是不同的。一面印着一个人在南京长江大桥上面留影的旅游纪念照，杯子的另一面是南京长江大桥栏杆上的涂鸦。既有...
2009
2009革命后的马远—湖光潋滟
装置南京长江大桥计划自杀干预艺术治疗吊古 钢板、绳索 450 x 200 x 150 cm 2009 三个由整块钢板制成的刨丝器，每个上面均有若干圆形的刀口，打磨锋利。其中两个散乱地放置在锈铁地面上，看上去与地面浑然一体。另一个竖立靠在墙上。平放的和竖放的两组刨丝器上的圆形的小刀口方向相反，如同不同方向的波浪。粗大的麻绳在这些圆形刀口中穿过，在整块钢板的上下...
2009
2009革命后的马远—长江万顷—东风和解放牌汽车
装置南京长江大桥计划自杀干预艺术治疗吊古 废旧汽车钢板弹簧 100 x 400 x 1000 cm 2009 收集数百个废旧的东风和解放牌汽车的钢板弹簧，这些汽车钢板弹簧呈现两头挑起的弧形，密密麻麻第一个紧挨这另一个交错摆放，形成一个4米宽10米多长的面积。看上起形态上与水面上的波浪十分相似。颜色和地面一样是锈铁色。 平面上看，靠近中部船舱的地方比较规整，另...
2009
2009破冰——沉没中的巨人装置
装置南京长江大桥计划自杀干预艺术治疗 铁、有机板、石蜡1600 x 500 x 400 cm 锈铁板制成的倾斜船头，前头翘起。甲板上密密麻麻地布满了鞋印。地面，在锈铁地面层之上，铺满破裂的“冰块” 。船头正前方留出一条没有铺设有机玻璃冰块的锈铁地面。通常在破冰船的船尾部分会拖着一条露出的水面，船头部分是面对这一片坚冰。这个装置呈现的是是一个相反的场景。船头前...
2008
2008
《大桥·南京·天下》
2008
《奖状四号》
装置南京长江大桥计划自杀干预艺术治疗吊古 幕布\灯光\纸板\蜡果\琴弦\衣物\手套等 5.5mx8.5mx2m 在展厅北部的两根水泥柱子间绷一块白色幕布。幕布后设置灯光，各种物体的投影落在上面，形成一幅带有南京长江大桥的形象的奖状。这个投影奖状的某些部分是可运动的。 制造投影的区域从上到下横向分为三个部分， 二楼阳台栏杆以上的部分，主要从上面悬挂，用儿童服装...
2008
《南京》
南京长江大桥计划是作者正在进行的大型总体艺术计划，包括了多种社会调查、文献、纪录片、行为、装置等。石版画《南京》系列使整个计划的“早期造型”，也就是用一些图形来为自己铺垫一个工作的环境。既是早期想象的图像化，也是要为此后的工作勾画一张地形图。同时也可以视为是一些装置的草图。 绘画是一种造型，并不是说对已经存在的形象的记录和描摹，而是造出一个脑子里不存在的形式...
2008
《如何成为失败者》
行为艺术版画特定场所创作成功学 将一辆汽车的四个轮胎加以改造，轮胎表面的花纹成为翻转的中英文文字。 每个轮胎一圈的文字会形成一个句子。如“如何成为失败者？”、“成功者失去了什么？”等。这样当汽车行驶的时候，会在地面上“印刷”这些句子。 在汽车上安装一个为轮胎上墨的装置，当上墨装置接合时，车轮会在地面上印出这四个句子。当上墨装置分离时，汽车行驶所进行的“印刷”...
2008
《如何成为无知者》
后感性总体艺术贯通艺术 How to Empty Your Mind 2008年7月17日-8月17日 July 17th - August 17th, 2008 参与者：中国美术学院总体艺术工作室和展示文化中心部分硕士生与本科生，其他自愿参与者。 Participants: Selective graduate and undergraduate stud...
2008
《天下》
盘踞 Under the Heaven-Be Entrenched 42.25 x 32.00 裂土 Under the Heaven-Cloven Land 42.25 x 32.00 破冰 Under the Heaven-Break the Ice 42.25 x 32.00 偏安 Under the Heaven- Sacrifice the lon...
2008
《只要有了人》
装置南京长江大桥计划自杀干预艺术治疗汉字 If only we have people “只要有了人”字词来自1968年12月29日《人民日报》， 这份老报纸的头版是关于南京长江大桥通车的报道。在其右上角的“毛主席语录”中，有这样的句子：“世间一切事物中，人是第一个可宝贵的。在共产党的领导下，只要有了人，什么人间奇迹也可以造出来”。 “只要有了人”这五个字用...
2008
《庄子的镇静剂》
2008年夏天，在上海证大美术馆举办了《南京长江大桥自杀干预计划》第一次展览《庄子的镇静剂》，这是南京长江大桥计划首次向公众披露，展出了一批装置。和在新加坡所做的南京系列一套石版画。以及关于南京长江大桥的相关文献。
2008
新加坡<大桥>系列纸雕
SNJYRB No.021 《王者的狂想云遮雾罩》 200.7 x 152.4 x 1.25 cm 纯棉纸浆压制的纸浮雕基底上集成丝网版画覆膜、棉线粘贴、铅笔手绘 THE MAGGOT OF THE KING IS CLOUDY 79.00" x 60.00" x 0.50" Cast cotton paper and screen printed gamp...
2008
No.011# 《奖状2号》
装置南京长江大桥计划自杀干预艺术治疗 制度历史反思 铁板、铁链、滑轮组成的装置 4m x 3.5m x2.2m 选取一幅带有南京长江大桥图案的1970年代的空白奖状，用厚度1公分生锈的生铁板，水刀切割出奖状图案的平面图形。每个图形留一边不切断，将切割下来的图形沿一边折起，使其与锈铁奖状的平面呈90度角竖立，折起的部分边缘打磨为锐利的刀口。 SNJYRB No...
2008
No.127# 《莫凭栏》
[[装置南京长江大桥计划自杀干预艺术治疗]] 1.3米×20米×15米 南京长江大桥正桥栏杆上镶嵌着铸铁的浮雕200块，包括22种画面。浮雕画面内容叙述了当年社会主义建设的各方面成就，如：以北京火车站为代表的北京十大建筑、东风号万吨巨轮下水、青藏川藏公路建成等等。这些浮雕和桥头堡上的《人民》群雕由……等人创作。代表了当年中国雕塑创作的典型风格和最高水准。 邱...
2008
SNJYRB No.062# 《我在这里丢了我的剑》
木刻凸版印刷在富士手工纸上 118.1 x 67.3 cm I lost my sword here Relief print on Fujimori paper 46.5" x 26.5"
2008
SNJYRB No.101#庄子的镇静剂
装置南京长江大桥计划自杀干预艺术治疗 透明亚克力制作的葫芦、不锈钢针头、黑色蝴蝶 5mx 2.5mx 2.5m 用无色透明玻璃制作一个大葫芦,平放在展厅的 地面。葫芦口部为放大的不锈钢注射针头。葫芦 内 放 入 若 干 活 的 蝴 蝶 ,黑 色 。蝴 蝶 可 通 过 针 头 中 的小孔呼吸。展出期间不断地更换鲜活的蝴蝶。 Ataraxic of Zhuang...
2008
SNJYRB No.103# 《当时用了很多木材》
装置、表演 24米x 9米x 5米 1. 用木支架构造后，铺上煤块，形成一个巨大的黑色的考古坑。观众由2号展厅进入该区，即进入了考古坑的底部，可顺着考古坑的台阶往上走，进入楼上的3号展厅。煤的考古坑的不同部位埋入黑色乌鸦的标本，这些标本局部露出考古坑的表面。 2. 考古坑的夹墙内部空间中放养100只乌鸦和100只黑色的蝴蝶。观众可以听到乌鸦的叫声，但是看不到...
2008
SNJYRB No.104# 《三面红旗》
装置，表演，南京长江大桥计划历史反思 三面红旗（每面200cm×300cm），从空中悬挂下来。每面红旗上让裁缝用粉饼画好服装剪裁的线，裁剪布片的图形均匀地布满了整面红旗，将其中一些图形掏空剪下来，用剪下来的红色布片，请裁缝做成一套红衣服，由一个表演者（如馆内工作人员）穿着，站立在三面红旗下。 三面红旗的形象来自南京长江大桥桥头堡上著名的三面红旗雕塑。1958...
2008
SNJYRB No.106# 《当爱烟消云散……马达加斯加的首都在哪里？》
摄影、行为、录像装置 南京长江大桥计划无常感艺术治疗 “当爱烟消云散，我剩下的只有忘情”是某个疑为在南京长江大桥上自杀的人留下的血书遗墨，邱志杰于2008年1月初在长江大桥上拍到这个血书。 2008年6月，作者在南京长江大桥上把该处涂鸦残存的血迹擦去，割破自己的手指头，用血书写了一个句子：“马达加斯加的首都在哪里？”。并进行录像和照片记录。 Love is...
2008
SNJYRB No.118# 《燕子矶劝诫碑书法描红计划》
装置南京长江大桥计划自杀干预艺术治疗书法 书法描红版画、木刻原版、录像、行为 南京的风景名胜燕子矶是长江大桥建成之前著名的自杀集中地。轻生者往往坐在栏杆上，往后一仰坠下长江。南京俗话说：“一仰一个”。附书法近晓庄师范的创办者陶行知先生在抗战前这里竖了两块木牌子“想一想，死不得”，被称为劝诫碑。邱志杰将陶行知先生手迹刻制为木版，印制了一批书法描红用纸，供给被救...
2008
SNJYRB No.126# 《烟的轮回》
装置南京长江大桥计划自杀干预艺术治疗消逝感 分布于展厅两层楼间的装置，大桥红旗墨雕塑，磨墨机，小葫芦，不锈钢针头 下层展厅中，50×35cm小型的透明葫芦容器20个，放大的不锈钢针头20个。空的小葫芦放在墙角。 展厅中间，医院打点滴用的盐水瓶架上的装置，把从天花板上垂下的输液管中的墨汁，注入其下放置的空的小葫芦容器中，直至它被注满墨汁。 每注满一个，装上不锈...
2008
SNJYRB No.330# 《记忆都是可塑的》
装置南京长江大桥计划自杀干预艺术治疗吊古 报纸，折纸 42x85cm 1968年12月29日的《人民日报》报纸，折叠成壁虎和苍蝇的浮雕 a plastic memory Use the old newspaper People’s Daily on December 29, 1968, which had reported the completion of...
2008
SNJYRB No.401# 《饭一定要吃，泪一定要流》
装置南京长江大桥计划自杀干预艺术治疗 We must eat and cry out 200cmx400cmx10cm “饭一定要吃，泪一定要流”，这是写在“心灵驿站”房间内床头上的一句话。艺术家用煤粉和胶水在展厅的墙面上堆积成了这十个字，保留制作过程中洒落在地面的煤粉。 ”We must eat and cry out,” the sentence wri...
2007
2007
《暴雨将至》
行为艺术表演国际关系文化关系 表演于2007年纽约Performa艺术节期间。 一条中国民间节庆时舞动的龙，制作为军事迷彩颜色。一架迷彩战斗机模型代替了传统舞龙的绣球。表演于2007年11月纽约Performa艺术节期间进行，由纽约唐人街街头出发，进入亚洲艺术博览会会场。 动物借迷彩以自我保护和发动攻击，迷彩的诀窍是在自己的身上融入环境要素，如枯叶蝶和变色龙...
2007
《拉萨离这里很远，美国离这里很远》
行为装置摄影殖民史西藏纪念碑 2006年到2007年，邱志杰完成了从拉萨到加德满都的行走，这是一个将历史、地理、个人与物品相互链接和熔铸的庞大计划。这里大家看到的这件作品是在《拉加铁路计划》行走期间邱志杰同时完成的一件伴生的作品，也可以视为《拉加铁路计划》的“站台”版。也就是说，作者将这十对特殊的玛尼石块设定为他所想象的拉萨到加德满都的铁路的站牌。在这些站牌...
2007
《梦境》
拍摄延续了2004年我在《社会肖像》展览中把摄影当作田野采集工具的方式。拍摄的是中国各地的假“白宫”和假“天安门”。这些建筑都不是世界公园或微缩景观主题公园中的那些以旅游为目的的复制品，而是有着真实的功能，它们是乡镇基层政府办公楼。正因为如此，它们勾画了一种权力想象在真实生活中的重要位置。 拍摄上，这个系列采用了矩阵接片的方式，这个拍摄方法出了获得极端的大像...
2007
《秋水》
装置时间传统文化 一个直径4米的水池，水池中心放一个石头佛像（金刚），高90cm，长170cm。 水池中布满淡墨汁。 一个水泵将水池中的水抽到20米高处，通过水管形成两股水柱。 水柱由高处射下，击打在佛像的双眼后，喷溅在水池中，循环使用。 作品初步形成后的若干年中，水柱将渐渐把佛像的眼球打成两个越来越深的水坑。
2007
《西藏英语课本》
西藏的英语课本的内容和中国内地的英语课本差异十分明显，其中的例句多是“你们旅馆中有没有热水？”，“这里能不能换外币？”之类。世界对西藏的香格里拉想象早就成为一种国际政治的干预力量。人们一方面幻想西藏的荒野与阳光保存在永恒的原始状态，一方面渴望一个有热水和互联网的国际化的宾馆标准间。这些用中文、藏文注音的英语课本中透露了这样一种真相。除了殖民史中的早期接触者...
2006
2006-2007
《拉萨到加德满都的铁路》
行为艺术表演国际关系文化关系殖民史历史反思 THE RAILWAY FROM LHASA TO KATHMANDU 唐卡、地图、镣铐、铁轨、录像、照片 800 x 350 x 1600 厘米 1. 由拉萨步行到尼泊尔的首都加德满都，逆南· 辛格1865 年进藏的路程进行。其间我脚戴一副特制的镣铐，长度为33 英寸，控制我的脚步和南· 辛格的角度一致。我于20...
2006
《安养八景》
为韩国安养市编撰安养八景，用光书法在空中书写其名称。现场演讲配合多媒体表演。 Eight Views in Anyang, 2006 Eight views are complied and made up for the city of Anyang in Korea. The names of the views are written in air u...
2006
《光书法·变了》
摄影 文字与书法 光书法摄影系列，在延安、北京卢沟桥、北京中央公园、西藏、澳门等地点书写“变了”。
2006
《黑白动物园》
行为艺术政治反思实验剧场 戏剧 80分钟 2006年 台北华山艺术区 是非只是一场戏 邱志杰 黑白是人所做出的一种姿态，或是人心中固有的一种思维定势。毛泽东说：不是东风压倒西风，就是西风压倒东风。在革命和反革命之间，没有中间路线。 在黑白分明的话语中，历史的现场被简化成两种面谱：不是红脸的忠勇关公，就是奸恶的白脸曹操。黑白的光谱中，不再有细微的表情，迟疑的身...
2006
《记忆考古·革命话语的纪念碑》
文字装置历史反思革命考古学无常感鸿爪雪泥纪念碑 我从中国漫长的历史中选择了各种各样的革命口号和革命话语，从公元前300年的陈胜吴光起义直到最近的。革命和起义在中国历史上总是周期性地爆发，形成了中国历史的周期性震荡。而每一次革命总是会提出一些著名的警句，这些词句铭记着那个时代的理想和欲望。 我把这些文字刻在一个水泥板的表面上，将这一层表面上的文字拓印下来，然后...
2006
《谜宫》
《谜宫》使用原上海造纸机械厂的老厂房作为演出场所，表演融合了录像艺术、纪录片、行为艺术和戏剧的基因，把百年来的强国之梦，寄情山水的家园之梦和今天的生活中的梦想和艰辛，编汇在一个已经结束使命，也正在展开新的使命的庞大现场中。整个表演分为7幕，7个空间场景分布在大厂房的不同空间。依照线形的路线依次进行，观众依次进入不同的空间，同时也就是从第一幕依次进入下一幕，直...
2006
《前卫》
（行为，2006年9月22日德国汉堡） 长征计划受汉堡Kampnagel-Internationale Kulturfabrik 邀请，参加“中国时代2006” 文化节，此三段影像记录了长征计划在此次活动中的足迹。卢杰和邱志杰在“中国时代2006” 文化节中为时两天的工作坊里，向来自世界各地的长征者介绍了长征计划的历史、事件、作品和方法论，就前卫、表演、现场...
2006
《总体艺术游西湖》
编撰“新新西湖十景”和老西湖十景的新故事后，将其作为导游词，在西湖边组织一个假旅行团，吸引旁听。 The West Lake tour by Total Art, 2006 After compiling a new version of "Ten New Views of the West Lake" and new stories of the “Ten...
2005
2005-2006
《24节气》
时与地 24节气是中国的太阳历（中国传统历法阴阳合历，根据太阳的历法是24节气，根据月亮的历法则是初一、十五等）。地球绕太阳公转一周为360度，以春分时为0度，清明时为15度，以后每隔15度为一个节气。一年分为24个节气。这个体系与今天通用的基督教历法格里高列历几乎完全吻合。比如夏至总是，冬至总是12月22日左右。而这个历法在中国，是从四千年前的夏朝就开始使...
2005
《607个现在》
摄影一套24张（每个小时选取一张），DVD一张。 2005年9月21日15：00—2005年9月22日15：00 北京电影制片厂2号摄影棚 摄影：叶楠、宋振、李沙、兰兰 艺术家连续进行表演。用一个手电筒在空中书写“现在”这两个汉字。同时用相机进行拍照，相继直接连接投影机，同时将长时间曝光在照片中所形成的汉字图像呈现在现场。24小时之内一共书写了607个现在...
2005
《94个过去》
行为艺术表演无常感消逝感 以slide show方式投影的摄影、喇叭、时钟、表演 2005 2005年，一个当代艺术展在杭州的一处建筑工地的地下室展出，我在这个地下室里面用手电筒在空中书写了一个小时，反复书写“过去”这两个字。由于长时间曝光拍摄，数码相机要反应一小段的时间才能呈现出来，每个字呈现的时候它已经成为过去。我同时在表演现场的地上放了十个时钟，指针指...
2005
《当铺》
2005年高千惠在台北当代艺术馆策划一个展览“偷天换日”，其构思是针对美术馆制度，希望暴露当代艺术的运作体制中的陈习。我邀请了两岸三地各种朋友，从学生到文化圈名人，由他们向美术馆出具推荐信和担保书，担保我的艺术水品和操守足于胜任参展。最后我所展出的就是这些文本。整套文件显示出一种艺术生态整体“关系”的纹路。像是一条条相互交叉的食物链。“面子”和“信用”是这件...
2005
《光书法·纪念安徒生》
摄影 文字与书法 光书法摄影系列，以纪念安徒生为线索展开。
2005
《光书法·翁德斯伯格山》
摄影 文字与书法 光书法摄影系列，拍摄于奥地利翁德斯伯格山及周边场景。
2005
《黑白动物园》
迷彩隐身进化论绘画隐身与迷彩文化多样性 绘画，装置，行为 《黑白动物园》 这是在英国6星期访问之后的总结展览。画廊的主要墙上画有一幅壁画，出现了奶牛、企鹅、斑马、熊猫等各种黑白颜色的动物。他们在迷彩风格的画面中成为隐身的事物。地面上铺满了本地的落叶，一些落叶被染成黑色或白色，在地面形成一个奶牛图案。地面上同时也放着一颗足球。另一些墙面上再次出现了奶牛的黑白图...
2005
《加油：0公里，100公升油耗》
行为艺术表演时间性无常感荒谬 北京时间2005年11月18日星期五11点15分（北京时间）开始，一辆汽车在广州空转，消耗100公升汽油，行驶距离0公里。 以该汽车消耗10公升汽油为一个时间单位，每消耗掉10公升汽油，现场的助手用手机短信息通知正在英国等候的艺术家邱志杰，邱志杰用手电筒在空中书写下此时刻的格林威治标准时间，并拍摄下图片。 2005年11月18日...
2005
《慢慢来》
行为艺术表演国际关系文化关系殖民史历史反思迷彩和隐身 藏有狮子图像的迷彩风格绘画一幅，中国传统南狮一只，特制的迷彩狮子一只，舞狮者10人由中华街中华学校舞狮队担任。 一只中国传统的南狮和另一只特制的迷彩狮子一起，从横滨三年展的展厅出发，经过公园和市区道路到达唐人街关帝庙。次日，由唐人街回到展厅。 迷彩的技术条件是物体和它所处的环境之间的视觉相似性，表象上的相...
2005
《为旧金山唐人街所作的纪念碑》
行为艺术文化关系殖民史福建历史反思 这是一个放大的搓衣板和铁路的混合体。搓衣板是在中国各地普遍使用的手工洗衣的用具，通常为木质长条，两头平整，中间部分为齿锯状的横槽。 这个放大的搓衣板长12米，宽3米，高0.5米，它的主体完全由3米长的竹筒构成，在它们的上面安装两条特制的铁轨。在齿锯状的横槽部分，铁轨随着整个“搓衣板”的构造而曲折起伏，这样构成一段特殊的“铁...
2005
《竹幕纪念碑》
行为艺术文化关系殖民史福建 这个计划用于纪念从19世纪中叶至今，从中国东南沿海地区奔向美洲大陆寻找“金山”的移民们。他们中的一些人在新大陆艰难地立足扎根下来，一些人或成功或失败的回到了故土，有一些人死在了新大陆，还有一些人死在了海上。“竹幕”的两边都是想象：一边是古老神秘的东方帝国，另一面是“金山”。也许有一天，竹幕将会完全消失，这个计划是为可能消失的竹幕而...
2004
2004
《回音》
将开国大典中毛泽东讲话的经典镜头，图像无声播放于电视屏幕，音频输入功放，再以实时摄像头翻拍功放机上的音频游标光柱，通过投影，声音转化为变动的视觉图像。整个声音装置实则无声。 另在现场设置一麦克风，采集现场声音。现场观众的声音亦经麦克风接入功放，影响到投影图像的变化。当代的展厅中的声音与毛的声音相混合而成像， 毛讲话的历史的图像为中国观众所熟知，虽然现场无声...
2004
《九曲1》
基于每个学生对自己家庭购买电视机的经验进行的调查，不同时代的老电视机组成了眼睛／涟漪形状的“水面”， 观众在九曲桥聆听耳机中的电话调查录音，实时摄像头将他们的形象输送给屏幕。 Nine Turnings 1, 2004 This piece is based on surveys of the experience of each student when...
2004
《九曲2－毛毛虫的爱情》
来自男生女生宿舍的晾衣服结构被安装在九曲桥两侧，大投影中是摘自《梁祝》故事的对话和缓慢地飞行着的衣物。 Nine Turnings 2 - Caterpillar’s Love, 2004 The cloth drying mechanisms from boy and girl dormitories are mounted on both sides o...
2004
《社会肖像·黑板报》
2004
《社会肖像·罗马柱》
2004
《社会肖像·毛主席书法》
2004
《社会肖像·狮子》
2004
《我心相印：“嫦娥三号”登月软着陆器+公元三千年倒计时表》
传统文化装置时间无常感 将杭州西湖著名的风景点“三潭映月”的三个石塔在水中的倒影，“凝固”成为雕塑。雕塑的基本形是倒悬的葫芦形石塔，随水中倒影的扭曲荡漾，雕塑的形也出现拉伸变形。 水面波浪变化影响塔影的扭动程度，同样，三个雕塑的形体扭曲程度也不尽相同。 该雕塑为不锈钢的质感。雕塑每个高3米，最大直径1米五，从上方悬挂在展厅中，离地l米。 该雕塑事实上是工业设...
2003
2003-2010
《西方地图》
准备一批世界地图，邀请不同身份的人用颜料把他们认为不是“西方”的区域涂抹成海洋的颜色，这样余留下来的地方就是此人心目中的“西方”。得到的结果，《西方地图》十分多样。有的人的西方包括俄罗斯，有的人包括了日本甚至韩国。有的包含印度。 作为一种调查报告，《西方地图》充满了只有现实才具备的那种荒诞性。西方真正的意义不是一个地理方位而是“彼岸”，丝绸之路通向地理的西方...
2003
《巴比伦的权力》
文字拓印印刷权力纪念碑 “塔”作为宗教建筑是人类趋向天空的普遍欲望，各宗教皆然，从中古欧洲教堂的造塔比赛到今天各大都市的高楼比赛，都竞以摩天为能事。然则中文的“塔”字可拆解为“土的回答”。上溯国史，中土原本无塔这种建筑形制，帝王陵寝皆为地宫。塔乃随佛教西来的浮图转音。是故判定造塔升天的欲望本为虚妄，又由“土的回答”这一歪解，将作品落脚在声音之上：以声音造虚妄...
2003
《内幕·十面埋伏》
北京七色光儿童剧场 Inside Story - Ambush on All Sides, 2003, Performance, Beijing Seven-Color Light Children's Theater 这是一个大型“群／个”表演的组成部分。一个古琴弹奏者的手部系着提线木偶的控制线，随着他演奏古曲《十面埋伏》，下面的木偶呈现各种动作。木偶身穿...
2003
《亚洲时间》
《亚洲的双重时间》50分钟，2003-2004 《亚洲时间·轮》50分钟，2003-2004 《亚洲时间·光明与阴影》50分钟，2003-2004 《亚洲时间·伊斯坦布尔的上下左右》50分钟，2003-2004 《亚洲时间·国王与我》50分钟，2003-2004 《亚洲时间·和服与制服》50分钟，2003-2004 《亚洲时间·山水江湖》50分钟，2003-...
2003
《这不是一张自画像》
组织大家画自画像的局部，并组织拍卖
2002
2002
《2OO2年9月l6日夜：指纹星球》
用橡皮泥揉搓成球状，球体表面留下了明显的指纹和掌纹。邀请不同身份的人以此方法制作球体，拍摄为数码照片，最后在电脑中组合成太空星球的场面。 其二，用手电简在黑夜中书写记忆中所能想到的人的姓名，拍摄后组合成夜晚星空的效果。 这两种图像都制作为灯箱片，展出时根据现场空间布置在窗玻璃上，观众可通过室内的天文望远镜观看细节。
2002
《门脸•马赛克》
摄影， Slideshow 2002 圣保罗双年展 32x800CM 2/5 马赛克作为数字图像处理方法使媒体背后那只"看不见的手"串了帮.而戴着马赛克面具的人的生活则试图论证生活的虚拟性.它也对面具的意义反唇相讥:面具的虚伪性必得以依附于某种具体的真面目,而马赛克面具是一种不攻自破的谎言,因此它和诗具有某种相似性. The digital processi...
2002
《长征：左右》
行为艺术表演历史反思印刷革命 行为艺术和行为纪录的摄影 2002年，作为《长征—一个行走中的视觉展示》的策展人之一，邱志杰在整个历时数月的旅行过程中一直脚穿一双特制的鞋子。左脚的鞋底刻着“右”字，右脚的鞋底刻着“左”字。这样，他在走过的地面上留下带有“左”“右”字样的鞋印。只是绝大多数时刻它们并不显现并且处于一种无意识状态。当下雨或走过泥泞的地面时，这些鞋印...
2002
《UFO》
摄影 SlideShow
2001
2001
《报应·悬着》
行为艺术表演潜意识后感性 《报应》是2001年8月底－10月后感性小组的艺术家进行的一项接力创作。6个参与者抓阄决定了接力出场的次序。第一个人使用的材料都由其他艺术家提供。每个人进入展场可以自由处理和添加材料，但不得拿走材料。 邱志杰在展厅上空设置了大量旋转的菜刀。本人身穿一件印有世贸双子座图案的T恤，不停地用麦克风敲击胸部，并说：“不是我干的”。实时摄像头...
2001
《沉默也是狂欢》
文明与本能身体装置艺术后感性 二十个走马灯灯笼悬挂在空中不断地上上下下转动。走马灯上的文字都是各种“口”字旁的汉字，也就是各种象声词，如“哈哈”、“哦”、“唉”、“呸”。它们既是各种声音，也带着不同的情绪，无声地充满了整个空间。
2001
《九宫.律吕》
文字装置传统文化印刷 日本木屐的鞋底上刻上了与声音有关的字--中国古代声乐体系中的“律吕”：黄钟、大吕、姑射、太簇………以及诗律“平仄”等。展出中观众穿着这些木屐在九宫格内行走，将痕迹留在纸面上，纸上的“声音”越来越密。 自行车轮与走马灯的转动，车与鞋与行走的关系将这个展览联结成一个场，墙上的纸上水墨作品也都与声响有关。在这个以声音为题的展览中每件东西都是不...
2001
《狂欢：这里的肉都是干净的》
行为艺术表演潜意识后感性雇佣劳动 Spree: the Meet Here Is All Clean, 2001, Performance, 3 hours 在《后感性：狂欢》展厅入口接待桌上摆满各种肉制品。雇佣三个被雇佣来的民工蹲在桌下，桌面掏洞，仅露出头部，瞪视桌上的肉食和桌前的取食者。桌面上与被雇用者同时出现的还有一尊石雕的佛像，上方的墙上有一行文字：...
2001
《纽约曼哈顿天葬台计划》
行为艺术文化关系殖民史西藏 2001,7 成都现代艺术馆 ----提交成都公共艺术论坛 天葬是中国藏传佛教传播地区的重要丧葬习俗，在藏文化和人民的精神生活中占有重要作用。纽约地区现有中国藏族裔人口一万四千余人，其他非藏族裔的但为藏传佛教信奉者的人员约两万余人，合计三万五千人，形成一个独特的纽约藏文化圈。 根据纽约地区平均自然死亡率推算，则上述藏文化圈成员每年...
2001
《推背图》
2001.9 电视、投影、房间、盛有牛奶的方盆、参与游戏者。 《推背图》是中国古代一部秘笈，分为图、谶、颂等，经过诠释之后相当巧合地预言了中国历史上若干大事。 这件录像装置分为内外两大部分。外部的四个画面中，手书的《推背图》的谶语叠加在表现小人物命运的电影《马路天使》的画面上，每个屏幕上的单个文字同时切换，这样在一段数秒种的时间内，四个屏幕所形成的横向的共时...
2001
《预感－你们的狂欢》
行为艺术表演潜意识后感性 Premonition--Your Spree, 2001, Performance 邱志杰藏身在一个纸做的屏风后面，他的身影被灯光打在纸屏风上。观众用石块照着身影投掷。邱凭预感猜测攻击的方向进行躲闪。直到整个纸屏风破碎，无处躲藏为止。
2001
《左右：偏离正中》
行为艺术表演潜意识后感性直觉 在奥斯陆的一个美术馆公开表演中，作者脚穿刻有“左”“右”字样的特制的鞋，眼睛被蒙住，试图走向通道尽头的狭窄的出口。地面正中在表演者出发点和尽头的小出口之间有一条含墨的直线。如果表演者笔直地行走，将顺利地从出口走出，并且不在地面留下鞋印。当表演者走偏，会将“左”“右”字样印在周围的地面上，并且撞在墙上。表演持续进行，直到表演者最终...
2000
2000
《倒写二十四诗品》
文字录像传统文化表演鸿爪雪泥无常感消逝感 《倒写书法》由纸上的书法和录像共同组成。录像中一只手在执笔书写唐诗，随着毛笔笔锋的运动，纸上的墨迹正被一一抹去。在书写时是从最后一个字开始向第一个字逆向写去，每个单字的笔顺亦与正常书写时完全相反。这样，在拍成录像之后将录像带回放，毛笔成了擦除痕迹的橡皮。这件作品在展示时总是录像和纸本书法并置展出。 Inverted...
2000
《念叨》
文字装置传统文化行为艺术印刷 自行车，刻过字的胶皮，墨， 日本越谷 在自行车轮子上粘贴了刻有文字的胶皮，或直接刻在轮胎上，文字是翻转刻上的，这样当车子开动时就不断地在地面上到处“印”上这些文字，虽然这些文字是不可见的。所刻的内容经常是可重复的。在日本越谷我在车轮上刻了中国古代律诗的格律“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”之类，每天驱车就等于不断把这些字印在越谷...
2000
《双喜》
游戏规则雇佣劳动 在上海一个新的家具卖场举办的《家》展览上，作者从街头随机雇用了两个互相不认识的打零工的人，一男一女。在说明清楚雇用工作内容，谈妥价钱并签署合同之后，这两人被带进展厅趟在地面上。作者把一个纸的红双喜字样跨过他们的身体裱贴在地面上。为了根据合同保持红纸字体的完整，这两个人在约定时间内不能动弹。表演持续了4个小时，两个被雇用者根据合同拿到报酬后...
2000
《说文解字》
文字书法水墨绘画世界的秩序 纸本水墨， 《说文解字》系列由若干纸本水墨条幅组成，每个条幅集中同一偏旁部首的字，比如一个条幅上写满“志”“意”“悲、愁、愿、怨、恶、思、想、怒…”等带有“心”的字，则纸则是各种心情，各种心理状态，百感交集。另一个条幅上写满“议” “说” “说” “词” “语” “诉” …等等带有“言” 旁的字，满纸就是各种说法，众语喧哗；其余如...
2000
《唐诗三百首》
行为艺术中国传统文化特定场所创作 二千年一月一日，在广西的斜阳岛上朝一个就地找到的陶罐中读《唐诗三百首》，为时一天。然后用封条封存，用水泥将这个陶罐固定在礁石上，涨潮时海水将淹没陶罐。 《唐诗三百首》读后记 邱志杰 国王有一对驴耳朵，每次剃完头后他总是要问理发匠：你看到了什么？老实的理发师们回答道：“陛下有一对鬼耳朵。”，结果—个个被杀了。最后有个聪明的小剃...
2000
《唐诗十首》
是采用逆式的书写方式，自左向右自下向上，每个字的笔顺而是颠倒的。书写的录像反着放，则在屏幕中是笔锋正在渐次抹去墨迹，书写成了反书写，而写在纸上的书法挂在墙上，与录像构成一种悖谬的关系。 “Ten Tang Poems,” 2000-2001 In this work, “Ten Tang Poems,” calligraphy of ten poems fr...
2000
《哑钟》
文字装置声音影子 纸，写有字的薄膜，同轴异向马达，灯 实施于日本越谷，这是一个用纸做成的钟型的大灯笼，在透明薄膜上书写了汉语和日语中的各种像声字，如“哈”“啊”“哦”“喔”“噫”之类的字，一般都有一个口字偏旁。透明薄膜悬挂在纸钟的内部，分内外两层，由两个方向和速度都不同的马达驱动。钟体内部正中的灯光将菲林上的字投映在纸面上，这样从外部看则是各种与声音有关的文...
1999
1999
《风景》
时间鸿爪雪泥录像录像装置 两个面对面的投影，一面是在同一处风景中留影的不同的人，高速地切换；对面则是艺术家在世界各地不同的风景中，风景不停地旋转，缓慢地叠换。一面是“物是人非”，另一面是“人物依旧，江山易主”。二者形成了—种中国对联式的对偶关系，也发出了中国式的“鸿瓜雪泥”的人生感喟。 Landscapes 1999 Two face to face ref...
1999
《给札幌的十首诗》
为札幌市访问艺术家计划所的做的作品，我在札幌找到十个中国老酒坛子，开幕式上我朝这十个坛子中朗读了十首唐诗，封口，贴封条。展出结束时，将十个坛子埋在札幌的地下。 一段事先制作的录像投在纸面上，与这十个封了口的坛子构成录像装置，录像中一只手执笔书写这十首唐诗，当笔锋运动时，字的墨迹依次被抹去。我在书写的时候是倒着书写，所以拍摄录像的时候，只要把录像倒着放，录像上...
1999
《极乐世界：来自西方的装饰》
录像装置 圆明园是清朝的皇家园林，西洋楼景区以其欧洲风格建筑而闻名，十九世纪毁于英法联军战火。圆明园遗址目前是重要的旅游景点，并被视为爱国主义教育的象征。 在一块巨大的磨砂玻璃上投影着游客在园明园遗址里充满乐趣地留影的场面。现场堆积古罗马风格的石膏装饰材料，其上用隐形幻彩颜料书写了《阿弥陀经》中关于西方极乐世界的描述。紫光灯与射灯的光每三秒切换一次，荧光色的...
1999
《界面》
摄影装置摄影文明与本能身体 《界面》系列是现实中织物或苇席的凹凸纹路在皮肤上压印出痕迹这样一种日常生活体验，与书写/铭刻/印刷的文字传统二者的相遇。实物的纹理与肌肤因紧密接触的压力而制造的印痕是血液循环失常的短暂病症，是易于褪去的，与庄严冷峻，追求永恒不朽的刻印传统截然相反。它充满温暖和暧昧的肉体气息，它是对于“金石味”的反叛。 这件作品的概念来自对于中文“...
1999
《九宫：千字文》
九宫格是中国书法初级教学中帮助练习者掌握字体结构的方法，将纸面分为九个部分用于确定落笔的位置。九宫的概念来自中国古代天文学的星座分区，事实上对中国人而言一个字和整个宇宙具有一种同构性。 这件作品将九宫还原到风水的概念，电视屏幕替代九宫中的方格，然后放置在房间的九个方位。这样参观者可以在字的内部穿行，书写则在整个房间之内进行。 书写的内容为《千字文》，用一千个...
1999
《旅行者》
时间鸿爪雪泥录像录像装置 一个特制的全透明的旅行包，其上还贴有机场行李安全标查时贴上的标签。旅行包内的电视机被剥去了外壳，屏幕中的录像正是行李安检时的透视图，有时叠入提包的旅客的面孔：这个包里的—切都是透明的，一目了然。 作为对比，墙角放着一个黑色的旅行包，包里的扬声器发出声音：是艺术家所收到的电话留言录音――—些生活的片断，但你无法进入。 展览于温哥华精艺...
1999
《西方》
互动艺术文化关系身体政治 想象的异邦 一九九九年中国驻南斯拉夫大侠馆受到北约导弹的袭击，我在北京目睹了群众在英美大使馆的示威。这一事件使本来就己经存在的各种观点之间的复杂关系强烈地暴露出来。这之后我开始制作《西方》这个互动多媒体作品。 当然现实的政治事件只是一个触缘，长期以来我一直试图去呈现人们在无意识状态中所受到的控制，这种控制可以是身体的，象我在摄影系列...
1999
《心·经》
身体文明与本能装置艺术汉字书法鸿爪雪泥装置后感性 这个作品提供了对于“心”的两种观点，并使他们之间的转换与共存组织成一种戏剧性的身体经验。 《般若波罗密多心经》是大乘佛教的重要经典，在中国禅宗典籍中具有特殊的地位。历代的译本达二十几种之多，古代书法家也反复书写这篇只有两百多字，却深刻讨论了心灵的宁静与超脱的文本。 《心经》的文字用隐形幻彩颜料书写在墙上，在紫...
1999
《心魔》
文明与本能身体装置艺术后感性 这个作品展出于1999年我策划的《后感性》展览，这是一个里程碑式的展览，推出了一整代青年中国艺术家。 两个蜡制的人体模型，一个是上半身，头部伸出的舌头的舌尖成为它的支点。另一个是下半身，伸直的两腿之间的阴茎成为它的支点。两个雕塑只通过这两个支点和支撑它们的尖棍子接触。两个雕塑成为可摇摆的重力玩具。空间中散布着漂浮着很多氦气球和充...
1999
《姚家园1号坑》
时间鸿爪雪泥录像录像装置历史和考古 姚家园是北京东郊的一个村庄，1998年春天“生存痕迹”展览在这里展出。我在现场挖掘了—个考古坑，挖掘过程中所发现的各种杂物被陈列在画廊中。 三个电视机被埋在考古坑中，屏幕与地面等高。其中的录像叙述了这—水平面的变化的历史：它曾是天空有鸟在飞翔，其后积水成塘，有鱼游动，最后池塘被填平成为土地。 No.1 pit of Yao...
1999
《元素》
录像装置书法文字艺术 用淡墨写在白布上的书法，每块布上写的是同一个偏旁的字，如“鬼”旁的字有魂、魔、魇、魄…，“肉”旁的字有：肿、肝、胆、脱、脂、肠…，“心”旁的字有：恨、忧、恼、虑、悦、慨…就是各种心境，这些字都来自中国最早的字典《说文解字》。他们构成对于世界的分割体系，被悬挂成柱状成为人们可以穿行的建筑。对于汉语读者而言，这就如同在—个由汉字所切割和整理...
1998
1998-1999
《创世纪和刘先生的一个星期》
时间鸿爪雪泥录像录像装置 刘先生是北京的一个市民，某报编辑。艺术家对他—星期的日常生活进行跟踪拍摄：星期—他去买电脑配件，星期二去上班，跟朋友吃饭；星期三去打球…等等。繁琐的日常生活细节被真实地记录下来，每天的录像在一台电视机中播出。 墙上的镜框中是圣经里《创世纪》的文本，记录了神一个星期充满奇迹的创造活动。 电视中的录像不时插入一些黑白图像，这是人每天都要...
1998
《挂历1998》
摄影时间鸿爪雪泥 这是一个持续了一年的作品，用相机对同一个对象的不同局部进行拍摄，每天拍摄一个局部，次日拍摄相邻的局部。这些局部的图片按照月历的秩序拼贴起来，每个局部之间既有时间的递进关系又从属于同一个整体空间。 照片右下角的数码记录了拍摄方式。 由于每日进行的工作方式，拍摄对象必须是日常生活中最接近的事物和人。 Calendar 1998 ， 1998 p...
1998
《记忆的形式》
由一系列无因果联系的画面组成。首先是以艺术家本人的肖像为基础，改变其发型和服装的各种形象设计，用电脑处理上述图像拼贴的操作过程接着显示在屏幕上。下面的镜头摄自北京的潘家园旧货市场和赛特购物中心，前者专买古旧器物和廉价的二手货，后者则是现代化的高档商场，商品精致昂贵。在运动的建筑机械和切削羊肉片机器的画面之后，一只手进入屏幕将地球仪划破，水从中泻下。最后一直火...
1998
《结局或预感》
录像艺术录像装置时间鸿爪雪泥 艺术家本人的掌纹被放大在展厅的地面上，根据手相学在掌纹中的若干位置放置电视机，其中播放的图像包括在转动的罗盘上溜冰的人，掷骰子的手，风景中变化的人等艺术家常用的充满象征性的形象。电视和录像机都被剥去了外壳，复杂的电器结构和地上的杂乱电缆等与充满了阅读可能的掌纹的线条创造了一种形态上的联想关系。 Final or forebodi...
1998
《守灵者和精神的三种状态》
时间鸿爪雪泥录像录像装置文明与本能身体 精神的三种状态是佛教所称的“诸行无常”、“诸法无我”和“涅磐寂静”，由躺在三张钢丝床上的三个监视器画面直接承担，： 左边是一组日常生活小景，器物和人物形象的断片式的组合，触目可见平凡之极的事物随着不断响起和褪去的钟声而显现和消隐，透露出盛衰相袭的感伤。中间是无数京剧脸谱形象的高速切换，观众的视觉无法在任何一种形相上确定...
1998
关于照片的个人想法
邱志杰 我读美院的时候当过学生会的头，掌管暗房的钥匙，但总是图清静，关在里面看书，很少在那做照片。美院每年要下乡，大家都拿着相机大拍一通，回来了根据照片画速写交作业，我是极少数背着画夹在现场真的画写生的人。真的利用照片来搞创作，是在毕业以后，主要有三个原因。先是房子太小，做了一阵子装置之后，作品越堆越多，人就没地儿呆了。二是因为没有固定工作，经常在各地跑来跑...
1997
1997
《埃舍尔的手》
文明与本能身体录像艺术录像装置 命题来自埃舍尔探讨逻辑怪圈问题的著名版画，在录像装置中左右手则分别扮演主体和客体。当右手拿砂纸打磨左手时，左手完全处于被动的物化状态，反之当左手打磨右手时也一样。另一组相似的关系是拿针尖抠另一手掌的掌纹，画外音则为算命的语音。作为这种自我分裂状态的的对比，是两只手充满自觉地互相抚摸的图像。 Esher's hands 1997...
1997
《安全的关系》
身体政治装置艺术戏剧性斗争文明与身体游戏规则后感性 笼子中关着的活猫和活鼠与玩具，指出了“文明”的作用类似于玩具：剔除令人不适的事实，留下安全和可爱的一面。安全的关系是如此组成的： 活猫与玩具老鼠； 活鼠与玩具猫， 玩具鼠与玩具猫； 等等。 Safe relationship 1997 Living cats and mice and toys are cl...
1997
《过滤器》
行为 身体 特定场所创作观身不净 摄影 75x60 cm 在浙江省杭州的钱塘江上进行。艺术家通过一根橡皮管吸入江水，同时通过另一根橡皮管向江中排尿，该行为持续进行了四个小时。在钱塘江与艺术家的身体之间构成了一种互相污染或者互相净化的关系，江水成为身体的另一个循环系统，或者身体成为江水的一条支流。
1997
《进化的逻辑》
文明与本能身体录像艺术录像装置 鱼网外的空间中悬挂看冰冻的生鱼，鱼网内的电视屏幕中则是经过媒体呈现出来的鱼：一只木制的假鱼在流畅地游动；一只手捏紧活鱼，鱼嘴一张一合，发出念佛经的声音。鱼网中另有一空的矿泉水塑料瓶。 The logic of evolvement 1997 Frozen fish exists outside the net and in t...
1997
《物》
时间鸿爪雪泥录像录像装置历史和考古 黑暗屋子中的四个不同方位的录像投影。录像中是手在不断地划火柴照亮各种物品，每次划亮火柴之间的黑暗时间不等。四盘录像带分别摄自作者居住过的四个房间。福建厦门的祖宅、福建漳州的父母家。杭州、北京。 《物》力求利用难于预设的偶然性挑激进入者的即时反应，致力于营造心理互动。在不同方向和位置的屏幕中不时地擦亮的火柴，照亮了一个个曰常...
1997
《凶·吉》
文明与本能身体录像艺术录像装置 两个电视机面对面地置于展厅入口处，屏幕中分别是同一个人的面孔，他们正在根据对方的面相为之算命。两个面孔轮流作为客体和主体，他们推算的结果正好相反：左侧这人的结论总是吉利的，而相同的特征，右边这人看到的则是凶险的前景。观众必须穿过这个装置进入展厅，当观者处于它们之间时，则此关系变为这两个面孔分别正在为观者算命。 Good luc...
1996
1996-2002
《线索》
录像装置 放在地上的电视机里的录像播放的是福建民间的提线木偶剧的片断，吊挂在上方天花板处的电视屏幕中播放的录像是一个人打哑语的手势。剧情内容及手语的语意都根据展出的空间性质相应变化。两个电视剧一个悬挂在天花板，另一个放置在地面，看上去似乎上面的电视机中的手是下面的木偶的操纵者，但其实这些手再用哑语讲述着一个遥远的故事。 String 1996-2002 Th...
1996-1997
《乒乓》
《乒乓》制作于1996年，探访了少儿兵乓球队队员的训练生活，教练、学生家长的心态，结合乒乓球运动在中国传播和发展的历史资料，关注一项体育运动如何逐渐被塑造为国家神话。意识形态如何在日常生活和日常话语中渗透，成为一种身体的控制技术。儿童的单纯和泛政治话语的无孔不入成为鲜明的对比，构造了荒诞。 documentary video film PINGPONG is...
1996
《4月8日》
身体政治装置艺术文字游戏规则权力 1996年四月，我邀请了十位不同身份的参与者用他们的手写体抄写4月8曰的《北京日报》，每位抄写者同时填写与他身体资料有关的表格。每位抄写者对出版物上相同文字内容进行了复制，但不同的手写体证明了十个不同的身份。 此后，将每位抄写者的字体分别制成一套“硬笔书法速成模具”。这是一种笔划向下凹陷的书法学用具。练习者的笔尖在凹槽中运动...
1996
《标准》
装置游戏规则权利哲理 用松紧带制成的尺子。相同尺度的物体，有不同的人在不同的是可测量，得到不同的读数。这次展出是在上海的，以艺术的名义展览刘海粟美术馆。用了一个维纳斯石膏像，不同尺度的尺子围在它的三围，地面上由松紧带尺子铺了一个方格矩阵，并且悬垂了不同重量的砖头。 后来曾经单独以松紧带尺子的方式，在大阪美术馆的亚洲观念艺术展上展出。
1996
《好》
摄影文明与本能身体乌托邦 1996年我拍摄的好系列作品。我出生于1969年，在童年时期目睹过很多文革期间的样板戏剧照，那里的正面人物气宇轩昂，是一种理想形象的典型。在成长过程中，又经历过商业社会所塑造出来的商业文化精英的理想形象。让我意识到所有的理想形象尽管意识形态不同，但其对正面的理解是相似的。因此有了这个好的系列。 这个系列是在我的老家福建漳州，有位叫杨...
1996
《现在进行时》
文明与本能身体录像艺术录像装置 中国人通常在纸制的花圈中心安放死者的遗像布置葬礼上，此处的两个花圈成九十度角放置，花圈中心的遗像都被电视屏幕所代替，正面花圈中央置了摄像机。 正面花圈中播放一段预先拍摄的录像，这是一个濒死者眼中所看到的表情凝重的家人，录像为黑白，缓慢地出现许多人像出现在侧面花圈中；当他转身面对侧面花圈时，他将看到自己的左侧面，既熟悉又陌生...
1995
1995
《—个理由充足的物理存在》
哲理无常装置 一大块海绵被铁丝紧密地捆紧后成为一小块，将海绵焚烧，落下少许灰烬。铁丝成为一种无用的结构物：它的形式是在抑制海绵的弹性的过程中形成的，但海绵消失后形式却仍然僵化地存在，它存在的理由属于过去，因此可以把它看作—座废墟。
1995
《标准体相》
绘画迷彩隐身游戏规则 布上丙烯 隐形人画语 邱志杰 我从小经常幻想当一个隐形人。 通过一句魔咒，或者披上某件法衣而成为隐形人的想象，给我的未知生活设计了尽可能多的场面：隐形人潜入富家或银行搬运银两接济穷人；隐形人深入禁宫手刃暴君；隐形人不买票坐飞机环游世界；隐形人可以不用挣钱在水果摊上偷果子吃；隐形人在美女入睡时潜入闺房；隐形人窍取考题从而顺利通过期终考--...
1995
《斗争哲学》
装置游戏规则戏剧性斗争后感性 用玻璃做一个封闭的迷宫，放入一只猫和一群老鼠，观察其结果。墙上书写有佛经中的一装置段文本：《舍身饲虎》的故事。 那时候刚迁居北京，在齐家豁子的狭小的住宅里面做的模型。这个方案没有真正实现。
1995
《卫生间》
文明与本能身体录像艺术录像装置 黑白的网格暗示卫生间里的马赛克。它画在人脸上和墙面上，使人脸的立体感几乎消失了。当表情平静时，线条平直。当脸部出现某种表情时，脸上的线条出现相应的弯曲。这时配有卫生间里各种水的声响。 这个作品既作为单屏录像展出，也作为录像装置展出。曾经在1998年前后，在北京现代城售楼处，一个充满卫生间马赛克的卫生间中展出。后来在民生美术馆的...
1995
《与事实有关》
身体政治装置权利游戏规则 举报箱用于向政府捡举揭发身边的人的犯罪行为。这七个玻璃制成的举报箱对所要揭发的罪行的类型进行了限制，聚焦于一些微小的错误：如嫉妒心理、借东西不还、指甲中藏有污物、性幻想等等。对“举报”这—手段小题大作的滥用取笑了它的权威性，展示了—个滑稽的充满了监视的目光的透明的世界。 桌上的文本包括不存在的地点的地图，互相矛盾的证词等，都用于加剧...
1994
1994
《公共生活》
装置身体游戏规则文明与身体观身不净 用玻璃制成的公共厕所，人们在这里可以重新建立他们之间的关系，他们与自己的身体之间的关系。被我们的文化所刻意掩盖的事实得到了暴露，每个面对它的人被迫进行选择。 《公共生活》1994 再漂亮的姑娘肛门都是臭的。只有我们承认生命的脆弱，正视我们的糞便，接受我们的有限性而仍然有勇气生活下去，并且可以论证这么生活下去的价值，我们才是...
1994
《虹》
摄影文明与本能身体 一个人张着嘴，五颜六色的。药丸正在飞入他的口中。 一只胳膊横在画面上，很多针筒扎在他的胳膊上，针筒里是五颜六色的药液。 同样是装着五颜六色药液的针头，扎在一只眼睛的眼轮匝肌四周。 <虹描述了来自身体外部环境的力量是令人何等左右为难:它美丽,浪漫,却又暴力和尖锐.我们不知是被伤害,或是被拯救.虹的色彩是多种事物的喻体:是文化,科学,它人,社...
1994
《纹身系列》
摄影文明与本能身体 一个人身上写着“不”字，宋体的汉字，红颜色。这个字延伸到了背景上去。 另一张照片则是人的身上和墙上似乎都扎满了图钉。 纹身系列讨论了一个形象和它的背景之间成问题的关系.这二者之间保持恰如其分的关系是传统肖像画游戏的前提之一.现在由于它们共享某种特征---被同一种物质所嵌入,或者妄图成为同一个汉字,它们之间应有的距离消失了,主体的体积感消失...
1994
《一九九四年清明节的记忆力测验》
时间鸿爪雪泥录像录像装置历史和考古 杭州满觉陇与三台山之间的一片墓地。 清明节人们上坟之前，用黑色的胶布覆盖了墓碑上死者和活者的立碑人的姓名。这样当人们来为家人扫墓时他们无法依赖文字的识别，从而使他们对墓地的辩识成为—次测验。另—方面无法分辨而撕去胶布的过程，也呈现出：记忆更多地是以文字的形式存在于人们的脑中。
1993
1993
《被测量替-色情狂》
文明与本能身体录像艺术录像装置 一个吉他，琴铉被钢丝替代，弯曲的钢丝和钢丝之间交错所形成的某些夹角，被用石膏固定。在吉他的共鸣箱内嵌入一个小型电视机，播放电视节目。电视机的声响使钢丝不断抖动。吉他的表面用金箔覆盖。
1993
《活页日记》
绘画激浪派版画玻璃装置艺术隐身与迷彩 有机玻璃、丝网版画，拼贴、喷砂工艺 三十片有机玻璃板悬挂在空中组成—个迷宫，象一本打散了的日记本，观者可在其间穿行。 板面上以各种绘画方式：手绘、雕刻、印刷、拼贴，集中了各种形式的个人日记、历史记载等。这件作品既是几种不同的日记的并置，同时又是一部绘画风格的辞典。 这件作品参加了一九九三年在香港的《后八九中国新艺术》展览...
1993
《可逆程序》
摄影文明与本能身体 五张照片组成的一个系列，第一张照片是艺术家本人的肖像和一条活鱼的肖像。第二张照片中，这个肖像变成了艺术家的雕塑和鱼的雕塑，但是是上彩的。在第三张照片中则成了白色的雕塑和鱼的白色雕塑。在第四张照片中，雕塑变成了碎块，两堆碎块。在第五张照片中，它们变成了同一堆粉末，石膏粉末。这个过程是可逆的。 这件作品探讨了事物之间的边界是如何被混淆的,混淆...
1993
《立场》
摄影观念艺术
